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绝大多数乐评，与绝大多数影评书评一样，十分无趣，八股味却十足，看得多了，能把人看成麻木不仁；还有那些犹如酒鬼说胡话、成心不让人看懂、不知所云的乐评，就别提了。这个时候在《三联生活周刊》看到王小峰的乐评。

他这么说格莱美：“这个误导听众的无聊大奖，美国人向全世界展示出他们在过去一年中的精华音乐垃圾。道理很简单，音乐是一种美，它通过打动人的心灵而达到最终审美，这种审美可以是直觉也可以是抽象。但音乐商业化之后，它强调更多的是感官刺激和愉悦，审美是次要的。”在同一篇文章里，他毫不客气地说“那英对大唱片公司的包装成功深感陶醉，沾沾自喜，但那音乐什么也不是；王菲的歌曲在审美的映照下无比苍白。”

在这样的乐评面前，我做不到无动于衷，就象正昏昏欲睡却有人把冰冷的手一下塞进你的脖子，有点极端，但肯定有清醒功效。

那以后，我开始不断领教他这种一刀见血的乐评，他说“摇滚明星用酷、时髦的东西来包装他们的虚伪、欺骗和贫乏，用音乐上的才华来为他们不良言行作辩解，掩饰他们的虚伪，他们知道弱智的歌迷最吃这一套。”评论列侬20周年祭“西方媒体爆炒和我们的起哄交相辉映，非要把这位死人再弄死一次方肯罢休。”他说中国摇滚“如同行尸走肉，唱摇滚和听摇滚的早就不管什么摇滚精神了。”他说“北京办亚运会时出现的一批亚运歌曲，空洞无聊再加上假宏大、假庄严”。

这个人怎么有那么多愤怒？那个时候我并不知道他早有“愤怒乐评人”的“荣誉称号”。近十年的光阴没有磨去他的棱角。你的音乐不好吗？那么对不起，别怪他不客气，一口一个“王老师”也没用。

但别以为他只有愤怒，这个年代愤怒的人多了。没有扎实功底的出刀，那是虚招、花架子，他的刀刀见血，是因为平实和近乎不加修饰的语言下，有信手拈来丰富的惊人的流行音乐知识。他并未因此而做个高高在上的布道者，大量的乐评介绍他认为好的音乐，剥下“最新最流行最时尚”层层的皮，还原音乐的本质，语气是一个朋友跟你在聊天。记得一年多前，看了他的一篇乐评“八又二分之一”，于是寻找李寿全并终于找到这张专辑，一听之下，百感交集。

王小峰从不掩饰自己的好恶，他绝不吝啬溢美之词，正如他毫不客气的冷嘲热讽。他的乐评里还有一个绝对少不了的，就是时不时冒出来的不动声色的幽默。听听他怎么说的：“平时你听到的歌曲确实很少有歌唱劳动人民的，所以你会以为流行歌曲只会歌唱那些搞对象的人。”“如果演员饰演外星人需要化装，但是迈克尔·杰克逊只要卸了妆就可以演外星人。”他还说：“当有人严肃地或让你严肃地听音乐时，我猜想这个人十之八九没安什么好心。”，所以他面无表情却一点不严肃，看看他写的《喜欢披头士的23个理由》，那真是一点正经没有，简直是个捣蛋鬼，不管什么人什么事，他都忍不住要调侃一番。

这些乐评在2003年初结集出版，起了个意味深长的书名，《不是我点的火》。看看国内原创流行音乐的现状吧。

整本书看下来，倒是让我打破鸡蛋找到些骨头，那就是他的乐评中偶尔出现的矛盾。上一篇刚把格莱美贬得一无是处，下两篇提到一个音乐人的成就，标准是得了几个格莱美提名；在视觉系里因为音乐逐渐依附在视觉上而悲哀，在谈到MTV的风行时却认同“MTV使我们看到了音乐的声音”。这些矛盾或许正是他内心的矛盾和无奈。也可以说，在某些方面，三岁定八十这句老话在他身上不灵了，踏入第三个本命年的王小峰还定不下来。看看他对音乐的热爱、敏感、好奇心、倔强、不停地折腾和永不妥协的劲头，也就不奇怪了。

王小峰给自己的定位是一个传播者，寻找、发现好音乐并告诉我们，而且在寻找中发现快乐。所以看完了这本有趣的乐评，取下自己喜欢的CD，去享受音乐带给我们的美、狂喜与忧伤，以及自由。

责任编辑：绿茶

文章来源:人民书城