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　　时隔七年，从1998的《一刀不能两断》到2005的《20不着46》，诗人大仙的第二本随笔集由中国友谊出版公司出版。
　　大仙说，其实写了多年随笔，他还是区分不清随笔和散文之间的关系，甚至觉得它们是一种文体。但他觉得，随笔就应该任性和放纵，闷骚和矜持，在独守空床与六宫粉黛之间只荡起那么一丝涟漪，随风而去。“我没有‘随笔观’，只有‘随笔后空翻’，就像国际米兰队的尼日利亚外援马丁斯，每次进球后连做五六个的那种后空翻。”
    书名《20不着46》很容易让人想到王家卫的电影。“我这本《20不着46》，不是简单地去拧巴王家卫的《2046》，也和他的电影没有任何关系，只是借助他不靠谱的电影名，来达到我更不靠谱的随笔境界。”大仙说，“七年让我们从20世纪来到21世纪，让我们从愤青变成了小资，让人脑变成了电脑，让面的变成了桑塔纳3000，让显像管变成了液晶，让三环变成了六环，让股市从牛市变成了熊市，让房子从筒子楼变成了叠拼和联排……时间改变着一切。”这本书的文字，从1999年写到2004年，有关三里屯、有关后海、有关非典、有关楼盘、有关文青怨妇、有关70后80后等等话题。

文：邹静之
出处：北京青年报 2005年7月

　　大仙又出随笔了，记得他出上本书的时候还是上世纪，出了本《一刀不能两断》，透着一股“人在江湖飘，谁能不挨刀”的不吝。现在这本叫《20不着46》，不是奔着王家卫的《2046》去，而是表达文学中年那种日渐强大的“不着调”。

　　不着调，也是调，没准儿也是一种人生的步调。正像大仙在那篇《高昂着头，低调做人》中所写：“太低调了，以至都不着调，这是一股强大的自嘲”。显示出“文中”的那种混，混得如此浑然天成。也许，这世上最难的就是混，它比不混要交出更多的血肉，它比不混要更会控制方向，在不混面前，混是一种力度。

　　大仙从写诗到写足球评论，从写足评到写随笔，也许他这辈子要落在随笔上。从1992年的《倚不倚栏》，到2005年的《我爱你，不要脸》，在这么长的时间里，他依然干得动随笔，花样不断翻新，词语频繁转换，甚至不惜用最潮流的语言写最陈旧的事物。我相信，他写随笔跟喝酒一样有耐力。并且，他从50后、60后、70后，一直跟进到80后，穿越四代人，长江后浪推前浪，后浪回头追前浪。这种活生生的生存力量，注定大仙还能追向90后。

　　所以，不是20不着46，而是20被46忽悠。“夜太黑，心太碎，男人太醉，女人太媚。神色太疲惫，感情太凄悲，决定太干脆，人生太绝对！”果然，大仙这篇《夜太黑》，让林忆莲的《夜太黑》，黑上加黑。这是大仙盘踞三里屯留下的刻骨感觉，然后，他抽冷子跑到“青鸟健身中心”，在消减啤酒肚的同时，还不忘跟从诺基亚大厦前来健身的白领佳丽臭转一句：“青鸟不传云外信，丁香空街雨中愁”。在别人那里，这绝对是臭转；但在大仙这里，就是本色了。因为他要不把歌词和古诗当成“行为艺术”，他就说不出话，走不动道了。

　　不着调，也是调，在《20不着46》上架之际，大仙也直奔四张六，使我想起他两张六时给一个女孩写的情诗：“为爱而来的人们，为了被接受而焦灼，为了闷死在心中的欲望而呼吸；为了你，而给，为了停止在情人的眼里，而战死……”