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　　黄永玉有两支笔，一支是画笔，一支是文笔。画笔从速写、国画到油画都画，文笔从散文小品到电影剧本都写，不拘一格，但永远有黄永玉的个性。1991年春天夏天，画家黄永玉完成了他两次丰盛的艺术旅程后，写成一篇韵味醇厚的艺术散文集：《沿着塞纳河到翡冷翠》。
　　一位67位岁的中国画家，支起画架，安顿好三脚凳，安然从在巴黎塞纳河畔、翡冷翠(今通行译作佛罗伦萨)优雅的街头，专心画他的画。这是1991年的春天夏天的事情，画家黄永玉完成了他两次丰盛的艺术的旅程。黄永玉是一位杰出的画家，其写的散文等文学作品都有极高的艺术感染力，本书为其在国外小住时所写的艺术游记散文集，由三联书店在1999年《黄永玉艺术展》前精心制作出版。每篇文章都配有黄永玉先生所作的油画、水彩等总计数十幅为本书增添了不少色彩。读这两辑游记，我们如同与画家一起，沿着塞纳河，踏着当年印象派画家的脚步，来到处处入画的梵高故乡，又与画家一起，崇敬地来到文艺复兴大师达·芬奇生活的地方，呼吸着那仍然留下来的醉人空气。

文：一悦
出处：文汇报 2006年12月

    黄永玉以画闻名，想不到他的文字也是那么美。近读黄永玉著并配画的《沿着塞纳河到翡冷翠》，领略到了图文书盛行年代里真正担得上“图文并茂”之誉的好书。

    作者在书中有一句“题解”，《沿着塞纳河到翡冷翠》只是个大概的题目，“塞纳河”指的是“流域”，而不是河本身。书中记载的是作者在法国和意大利短暂居住时的见闻和有关艺术的怀想。

    书中最精彩的部分当属作者对一些艺术家的描写。在《忆雕塑家郑可》中，作者重点刻画了与马思聪、冼星海同一时期的郑可，郑可卖了猪、卖了房子买了张船票到巴黎，在巴黎呆了15年。“见到讨厌的人他一句好听的话都没有，衣着饮食都很随和将就，就是艺术的认真和狂热几乎像求爱一样”。他懂建筑学，给清华建筑系学生讲过课，他还设计过纪念碑；回国后，他曾写信给北京钟表厂，说他们的钟表如此如彼之不妥。钟表厂派了几个专家去找他，他把家里收藏的所有大钟小钟一股脑儿都送给了来人，还赔了一顿丰盛的午餐，此后来人杳如黄鹤……

    在《离梦踯躅：悼念风眠先生》中，作者描述的林风眠是一个“精神十足的老头”，二十出头就当了美专校长，不问政事，画了一辈子画。普普通通的衣着，广东梅县音调的京腔，谦和可亲，出语平凡，是个道不出缺点的老人。这么个老人，也有幽默的时候，他在上海有一次拿自己开玩笑，说自己只是个“弄颜色玩玩的人”，是个“好色之徒”——寥寥数语，一个执著于艺术的老人形象便跃然纸上。

    作者在记游时，融入自己对艺术的深刻理解，因此本书就非充斥书肆的走马观花式的“游记”可比。在《纪念馆和薄伽丘》中，作者谈到，在中国，想古人的时候，翻书而已；在翡冷翠，“上他家去好了”。米开朗琪罗、达·芬奇、但丁、薄伽丘等艺术家的家，保存完好，跟他们在世时一模一样，穷就穷，富就富，用不着今天的子孙来作不伦不类的涂脂抹粉。由此，作者将中国某些地方保护名人旧居的方式与之做了对比，对国内某些地方对名人故居的过度修整现象婉转做出批评。

    作者在《每天的日子》对自己的生活方式和生活状态做了检视，他认为不少做文化艺术工作的人，“骨子里头太多估计自己的神圣意义”。“你做事，别人也做事，大家都在做事，才把世界弄得有声有色”。文化艺术本身就是个快乐的工作，已经得到快乐了，还可以换钱，又全是自己的时间，意志极少限度地受到制约。尤其是画画的，越老越受到珍惜，赢得许多朋友的好意，比起别的任何行当，“便宜都在自己这一边，应该知足了。”——由此可见，作者是一个多么自得其乐、精神富足的人啊！

文：杨小洲
出处：新京报 2006年12月

　　在画笔中领略美丽的碎屑

　　前些日子读《烟霞万古楼诗残稿》，卷中有“忽闻荷花香，风静不知处”一句，令人想到黄永玉先生泼墨彩绘的荷花，浑然红黄蓝绿，挥洒浓淡枯焦，正应和这样的江南好句。老画家在万荷堂那轻漾的碧波边抽烟养狗赏荷，怡然自乐的神情，看上去也是一幅岁晚菊花黄的悠然景象，孤松南山夕阳，旁人多有羡慕。但这些荷花不过是黄永玉先生的一个侧面。

　　要说我对黄永玉画作的喜爱，还在他画的小品。往往数笔传神，配一行机智诙谐的小文，哲理精到，耐人寻味。譬如收入《永玉六记》中的那尾雨燕，配文字“我从不停留在人的赞美声中”，何其有趣。这些兴致所致，笔墨间留有戏谑，玩的是文人情趣。再看画面上那群苍蝇的定语是：“我出身于肮脏世家，却喜欢考究的食物。”虽是至理，也叫人哭笑不得。

　　其实这之外，老画家另有拿手活计，便是他的重彩写生。

　　《沿着塞纳河到翡冷翠》是黄永玉十余年前游历欧洲，在巴黎与佛罗伦萨居住期间，写下的游记文章，分“沿着塞纳河”和“翡冷翠情怀”两大部分。那时候他67岁，老当益壮，文字绘画都臻纯熟。书中收录的插图皆黄永玉对城市建筑和乡村风光的写生。老画家笔底流畅准确的线条技艺，以及着色后的明暗关系的处理，都有绝妙之处，黄裳序中所说“随着作者的‘画笔’领略一些美丽的碎屑”，尤值得一谈。文字插图皆好，情趣性格都在书中体现，兼及版式与设计都秀丽可爱，是那种拿在手上便“喜欢得不得了”的小书，比之十余年前的出版物，到底胜出许多。

　　画家眼中的巴黎和佛罗伦萨

　　黄永玉眼里的巴黎，带有画家的感受：“巴黎的大街齐整、名贵、讲究，只是看来看去差不多一个样，一个从近到远的透视景观又一个透视景观，缺乏委婉的回荡，招引来一群又一群鲁莽的游客，大多聚集在辉煌的宫殿、教堂或是铁塔周围，形成20世纪的盛景。”这大抵还是游客走马观花的感受，老画家的话未免偏颇，显出一些生疏。这里我要替巴黎做些辩护，因为华丽精致和贵族气息主导并照耀着巴黎，掩盖了她的婉约和清芬。其实巴黎不仅有她的绚丽，还有陈旧和斑驳。

　　从书里插图可以知道，老画家并未深入到左岸拉丁区那些街巷，算是一个缺失。

　　然而画家对艺术的领悟，似乎比对一座城市的理解，要来得深彻：“俄罗斯有强大的文化阵势和根底，但很少有与西欧文化绝缘而有成就的文人。近代的托尔斯泰、屠格涅夫、契诃夫、甚至高尔基都在欧洲住过。俄罗斯大地给艺术家无比幻想空间，而欧洲文化给他们的幻想赋予了某些可能性和实质。”

　　就整本书而言，“翡冷翠情怀”部分更好。大约是佛罗伦萨这样的环境更适合黄永玉，不仅文字写得轻松洒脱，绘画写生也来得精妙。因为“创造翡冷翠周围诸山的上帝是一位艺术大师……”这就不难理解老画家为何要在此处买置房屋，作为自己在欧洲停憩脚步的所在。因此书里对在意大利生活的叙述，更有可资圈点处。

　　这座城市拥有达·芬奇、米开朗基罗、但丁、拉斐尔、薄伽丘，圣三一桥、老桥、梅蒂奇家族，足令黄永玉“慌乱，自作解脱，被伟大的前人牵着鼻子跑，连挣扎也谈不上”，体悟到“千余年来意大利大师们的宏图伟构罗列眼前，老老实实膜拜临摹尚来不及，哪里还顾得上调皮泼辣和个人性格的表现”，这些都成为黄永玉在翡冷翠那段岁月的所思所想。由此他这个章节的散文与平常写作不同，老画家似乎换了风格，许多格言式的句子俯拾即是：“文艺复兴三位翡冷翠巨匠，都是大师，只有莱奥纳多是天才。”另还有“画画的时候，背后总有个伟大的影子在微笑”等等，文字与绘笔都豁然开朗，使得《沿着塞纳河到翡冷翠》充满艺术、酒、还有美女的想象。仿佛艺术家自有高明之处，对世界对人物的看法，总有超常的地方。但要把这些思考表现到画面上，我则喜欢那幅《罗马，最初的黄昏》，夕阳从罗马废墟后面透射过来，温暖而沉重，很值得玩味。“除了艺术，我看意大利人没有一样是认真的。”黄永玉这样总结，虽属调侃，却可视为心得。

　　老而依然调皮的黄永玉

　　黄永玉一贯任性调皮。书中用两个章节谈薄伽丘，可以看到黄永玉幽默之趣：“用不着替咸湿书乔装打扮，有没有历史、社会、文学意义都无关涉，咸湿书就是咸湿书。它是人类重要智慧结晶。”“人无咸湿之事焉得传宗接代？”“综观世界闲湿之书，权威评论家数百年来都喜欢在浏览之余，给它一种历史学、社会学的非常崇高的意义。”这是实话，可见他的练达与诙谐。接下来又有点睛一笔：“贞洁列女虽有牌坊，风流娘儿们却有口碑，两样都是万古流芳的。”

　　令人掩襟而笑。这里不妨做点补充：当年黄永玉先生在莱颇里眺望对面山坡上那座相传是薄伽丘写《十日谈》的宏大的中世纪住宅时，不会想到二十一世纪的意大利少女梅丽莎写出的“咸湿书”《100colpidi spazzolaprimadiandare adormire》会把全世界吓一跳，这书的台湾译本为《100下：17岁少女的爱欲日记》，单看书名就知道“咸湿”的程度远超薄伽丘。如果“照薄伽丘的心态来看，地狱原本是个玩笑而调皮的美妙譬喻”。

文：涵力
出处：大众日报 2006年12月

　　黄永玉先生2006年可谓好事连连，先是推出了诗集《一路唱回故乡》并成功举办诗歌吟诵会，多年心愿得偿；接着“黄永玉博物馆”在湖南落成，老先生一生创作的作品和网罗的宝贝有了妥当的安置。近日，作家出版社又推出新版《沿着塞纳河到翡冷翠》一书，收录他上世纪90年代在法国、意大利近一年作画生活的札记以及百余幅当时所作之画，为读者提供了一趟独具黄永玉风格的西方艺术之旅。《沿着塞纳河到翡冷翠》是黄永玉先生上世纪90年代写于意大利发表于香港的一部作品，它既是生动的欧洲游记，也是隽永的文化散文，同时配有黄永玉先生在欧洲画的百余幅油画和素描，图文并茂，是一本解读欧洲文化历史的有趣好书。翻开书页，我们可以看到，一位中国老人，支起画架，安然坐在塞纳河畔、翡冷翠街头，专心画他的画，写他的文章。
　　就在这一年的春天和夏天，黄永玉完成了两次丰盛的欧洲文化艺术旅程。跟随他，从优雅的塞纳河出发，沿着梵高的脚步，追索印象派画家们的踪迹；跟他一起，散步在美得令人心碎的翡冷翠，走进达·芬奇生活的小巷，再与薄伽丘、但丁相遇。读者享受到的是一次有着黄永玉独特思想和步伐的旅行。
　　此次新版不但收录了黄永玉先生特意设计的藏书票：一位老人，肩负背囊，手提画箱，跋涉在漫漫旅途中。旁边是陆放翁的诗句“远游无处不销魂”。还邀请他多年至交、著名学者、藏书家黄裳先生作序。看过黄永玉先生的文与画，翻过来再看黄裳先生的序，读者当能深刻体会“故友”二字的意味。