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文：陶陶
出处：文汇读书周报 2006年6月   

    吴福辉先生是京海派研究专家，本书体例、内容紧扣其研究领域，可读性强，文化含量丰富而有趣，属学术散文一路。

    尤其书中第二辑讨论海派的12篇文章，篇篇精彩。吴先生从《孽海花》谈起，由小说人物出游，提炼出“一张典型的清末上海街市巡游图”，折射当日上海衣食住行的面影……让人深思的是，文中提醒“不要忘记，晚清的上海人主要从事的是打鱼、植棉、晒盐和学生意的劳作，有哪一本书反映了这些人经受的中外文化冲击波呢？《孽海花》究竟取的是官僚知识者的眼光，反映的是一部分的近代上海”。不管是在学术还是传媒领域内，谈及海派、都市时，我们经常会看到如下思路:以“一部分的上海”(霞飞路溢彩流光、跑马场坐地销金、百乐门夜夜笙歌、先施和永安的琳琅满目)代替上海全貌(遮蔽了污秽腥臭的苏州河两岸的棚户、杨树浦骨瘦如柴的包身工、南市老城厢拥挤逼仄的贫民生活)，这种用部分代替整体以探求上海“本质”的思路，是不是漏洞太多了呢？第二篇聚焦的是救火、消防水龙，这是“当时西风东渐的一个缩影”。接下来两篇谈上海的马路，它们是“老上海文化趣味的典型”，也映照出上海面临的现代转机。然后谈小报视界中的日常上海，最后讨论几位典型的海派作家。“总说她只写男女私情，狭窄。前半句是对的，后半句未必。其实是把专门性的题材有可能达到的宽阔程度用某种偏见遮盖了”，这里讲的是“张爱玲的宽度”，让人耳目一新。

    由上所述，文学流派，画报、小报等文化传媒，马路、建筑、消防等现代设施，作为“上海叙事”基石的“日常上海”……这个海派空间，真是细致而阔大。