我和许多读者一样，对王安忆的印象一直停留于《雨，沙沙沙》、《小鲍庄》，还有《长恨歌》对上海和上海女人的细腻描写，但《华丽家族——阿加莎·克里斯蒂的世界》却让我惊讶地了解到王安忆多才多艺的另一面。该书是王安忆女士的第一本评论性作品，她在书中第一次发表了她个人对偶像阿加莎的评论和心得，让人深切地体会到作家其实不仅可以是故事的制造者，还更可以是故事的评论者。
众所周知，王安忆是个严肃的女性作家，在大上海的繁华喧嚣中，她寂寞而冷静地进行着自己的文学探索，换言之，她对严肃文学有着坚定的执着和把握；阿加莎是侦探小说界的前辈，她的创作是古典推理写作的典范，情节跌宕，悬念重重，人物诡异，给人无限的问号和思考。而这些也便是阿加莎小说的华丽元素——在这些元素的引领下，阿加莎的作品让王安忆爱不释手，作为读者的女作家与和作为作者的女作家仿佛进入了一个紧张竞技的状态，都希望在故事揭开谜底之前猜到案件的真相。而这个过程，对于王安忆来说，正是一次又一次的华丽的精神享受，我想。
显然，王安忆对阿加莎是非常钦佩的，她把阿加莎比喻为“做编织活和挑绷的能手”，“那些令人目眩的谋杀案，其实都是由一些简朴的理由生发的。她就像纺织毛线活的女工，凭着简单的工具、材料，加上基本针法——于是，杂树生花，万树千树。”她认为阿加莎对故事结构把握的能力是无与伦比的，波洛、马普尔小姐等著名形象均是其“华丽家族”中的一员，同时也是阿加莎手中的线和绳，巧手“织”出一个又一个精彩的故事，极端地体现了女性作家的细腻与精巧，且完全不失之于逻辑的欠缜密。王女士谦虚地自认不是一个善于制造悬念的人，而侦探推理小说却需要太多故弄玄虚的能力。不过，一个能如此洋洋洒洒地谈论侦探小说的女小说家，假如牛刀小试，相信亦会是侦探小说的一员健将呢。
《华丽家族》让我们知道，王安忆对侦探小说的评论是自然而酣畅淋漓的。与其说王安忆是在评论克里斯蒂的作品，不如说是她在讲述自己对侦探小说这种她未曾涉足创作的文体的独特理解和细致体会。可以说，在评论的过程中她与克里斯蒂进行了一次心神的交汇和情感的共鸣——一个封闭的密室，大量似是而非的证据，多个没有不在场证据的嫌疑犯，一个其貌不扬但智慧过人的侦探等等，这些是阿加莎侦探小说的典型模式，也是王安忆认为其作品的华丽之所在。另外，阿加莎小说中布置的案发场景和气氛也是应该让王安忆着迷的一个原因，她说，“阿加莎的小说里透露着一股来自哥特小说的惊悚空气，却绝不会演变成《呼啸山庄》那样痛楚伤人的悲剧”、“相对于朴素简单的《牌中牌》，《尼罗河上的惨案》是超级豪华，所有的配置都光芒四射”……也许，王安忆就是这么一位重视心理氛围和影响的特殊的读者吧，正因为她本人是优秀的小说家，所以，她才能感受到阿加莎小说里那股子特别的气韵，体现出一个女子，尤其是一个优秀女作家特有的敏锐和细腻。
王安忆把阿加莎比喻为编织活和挑绷的能手，而在《华丽家族》中，王安忆本人仿佛就是一位优秀的模特，在阅读的T台上把阿加莎编织出来的作品演示得更为立体更为生动。可以说，两位女性作家在《华丽家族》中得到了神的统一、灵的和谐。
（文：郭梅 出处：文汇读书周报 2007年3月）
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