《玉观音》《平淡生活》开机在即，海岩坦承，每年不停利用业余时间写作的动力首先是丰厚的稿酬。
“我对女性一直是赞美的。《玉观音》里提到了观世音菩萨，她是佛教流传到中国后，才被演化成女身的，慈代表给予快乐，悲代表祓除痛苦，中国人认为女性更能给他们带来慈悲，听说许鞍华他们要把这部电影的开机仪式放在西藏。”昨天，北京的艳阳天下，海岩在他管理下的昆仑饭店，与本报记者侃侃而谈，一场源自《平淡生活》《玉观音》改编影视的消息打探，最终成了持续3小时的长谈。从不接受电视采访的海岩话匣子一开，漫谈中不乏尖锐，解开了文学影视界“海岩彗星”的神秘。
1.
我的小说有弱点
记：听说你的作品《平淡生活》要开拍电视剧，而下月《玉观音》也将被许鞍华搬上银幕，这也是你的作品首次被改编成电影？
海：是，其实《你的生命如此多情》电影版权早被赵宝刚买下了。《玉观音》是成诚影视努力的结果。自己的小说通过更多的形式传播，我很高兴。前不久有家漫画公司和我签了《玉观音》《平淡生活》两部小说的漫画出版版权，这家公司把我和王朔作为重点试验品，推出作家漫画，我的这两部小说是他们请一批15到25岁的读者从我的众多小说中挑出来的，也是那些年轻人最喜欢的两部。另外，有家公司在给我出“听书”，也就像广播电台的小说连播，请人录下来出CD销售。
记：从《便衣警察》到《平淡生活》，你的小说总是被冠上“公安加爱情”的概念，你自己是怎样看自己作品取向的？
海：公安只是我小说的外衣，爱情是衬衣，我所有小说的内核还是在写人性，写人的价值观、道德观在法律面前的冲突，纯真理想的幻灭以及在危机到来时不同生活阶层的命运。《拿什么拯救你，我的爱人》就是用爱情作包装，聚焦点却在“贫穷使人性异化”，这个主题通过赵宝刚在电视剧中体现得更突出，所以，原来我很担心这部电视剧的收视率，因为拍得很文学，没想到深圳、成都、西安等地的观众反馈非常好，看来我们的观众进步了。因为文学的本质不是故事性，而是与人沟通的人性主题。
记：不管怎样，你的作品首先还是以小说文本出现，就小说而言，你觉得你的作品有哪些不足？
海：我的小说就是按畅销书的运营规律生产出来的，所以，从文学标准来评判，是存在很多毛病，主要是结构和节奏。拿《平淡生活》来说，我原本想10月底交稿，但出版社说要在7月底出版，因为要赶暑期图书市场；我原本要写40多万字，但出版社要我压缩到30万字左右，说定价在16到20元的小说好卖。这时，《平淡生活》已经写到一半了，我只好就急，最后写到32万字定价20元。所以现在看《平淡生活》，前半部好，后半部事多，人物刻画弱，节奏和结构性差了点，但这本小说倒成了去年卖得最好的。
2.
文学界是个傲慢的圈子
记：你已连续六年坚持出一部畅销小说，平均每年写80万字左右，很多人称你是“海岩彗星”一年亮一次，你可以说是最被大众熟知和欢迎的作家。但在文学界，或者说是纯文学圈子，对你的评价却不高，你介意吗？
海：我不介意，我早就说过我是个业余作家，肯定有毛病的。另外我倒是介意“纯文学”这种提法。这种提法最早是刚刚粉碎“四人帮”的时候，相对于“文革”文风的作品而言的，但现在还以此划分和界别，有点落伍了。就像商业电影和艺术电影的概念一样，小说和电影一样，只有大众和小众之分，但越是畅销的大众小说，其实要求的艺术性越强，关键在于和读者有沟通。
记：既然你把自己划在业余作家的行列，那你怎样看待目前所谓的文学界职业作家的小说创作呢？
海：我看小说很少，都是利用上厕所的十分钟看的，有几部印象很好，比如冯骥才的《俗世奇人》、王安忆的《上种红菱下种藕》还有阿城的《闲话闲说》，但这几部可能传播率不是很广。其实，我本职是个商人，商人是讲究沟通的，这一点上，我觉得目前的文学界是一个最不懂得与时俱进的圈子，也是一个傲慢的圈子，一些掌握话语权的老作家不是太懂得与读者的沟通。以前的作家是信息的占有者，认知上高于读者，但现在这话就不敢这么说了，社会生活的极端高速发展，让普通读者有了更多信息的掌控权。十年前我们听罗大佑的歌是新潮，现在却成了怀旧，新潮与怀旧的区别不到十年，而现代也许一年甚至半年就是一个时尚、一个时代，一年前说的一句流行语搁到现在听就特别傻。《玉观音》小说前年很火，电视剧要到今年才会播出，现在我很担心今年的观众看了是不是还能感动，如果还能，我挺感谢我自己的，如果再搁几年后播出还能打动那时的观众，就算我捞着了。我说的意思就是，我们的职业作家不要把我们的读者看简单了。
记：我们也发现，这几年出版界的畅销小说也都不是出自职业作家之手，这是否说明文学已经逐步世俗化，变成了更多普通人所能掌握的话语方式？
海：这几年出版界走红的小说文本，都不是因为作品文学本身，而是作者本身的新闻价值或者品牌，包括《三重门》《第一次亲密接触》等。作家已经不是一个什么高不可及的词了，有人说我海岩是个写长篇小说的作家，我会不高兴的。文学的世俗化，还是科技的进步，影响最大的就是网络文学的出现。网络是文学非职业化的驱动器，大家写小说随时可以发表，不受编辑部、出版审查的制约。另外，我们现在也正走进一个多元文化的时代，还有一个炒作的时代，出版界对新闻包装的关注往往大于文本本身，这一驱动力还是利益。其实《平淡生活》真正的主角就是物质利益，在我国几千年历史发展中，物质利益从来没有像现在这样操纵和左右着一切。这也正是考验大家金钱本色的大时代。
3.
君子爱财取之有道
记：有人把你和王朔、二月河、叶永烈并列为文坛四大金刚，说你们是收入过千万的作家。
海：那是瞎说，起码我没有靠写小说挣到1000万，我倒希望能挤进千万的行列。我最初写小说是出于兴趣，要向地摊大众文学宣战，后来就成了出版界交给我的工作，不过一来二去成了被大家看得起的品牌，写作更多成了责任。我的小说都是我每天下班后到家写的，大约晚10点后写三四个小时，也就是3000到5000字。我是旅游行业的商人，我写小说赚的是辛苦钱，是资金，但做生意赚大钱那是靠资本，两个概念。
记：那你写作的动力是什么？
海：首先是丰厚的稿酬，其次是大众对我这个品牌的期待。我是“君子爱财，取之有道”，当时《玉观音》我曾经同时卖出了两个电影版权，一是卖给成诚影视也就是许鞍华导演的《玉观音》，主要写安心与毛杰、张铁军的故事，另一个是卖给海润公司的，以杨瑞为主角，写了他与安心、钟宁的纠葛。后来，我写给海润的《杨瑞的故事》实在太差，我觉得卖给海润有点坑人家，就把已经到手的几十万版费主动退给了海润，我要对得起这个品牌。
记：华人畅销书作家，最有生命力的算是金庸，至今仍是热门。但他也有搁笔的那一天。你觉得自己会写到多久？
海：我希望我能写到七八十岁，但我知道这是很难的。我发现到了60岁以后，很少有人能写出好的长篇小说，这和人的生理构造有关。就题材而言，我现在主要精力投入的商界，我的作品还没有涉及，以后会写的。只要我不能跟上时代的进步，我就会搁笔，所以，凡是喜欢看我小说的人请抓紧时间。
记：你为什么一直拒绝包括央视等电视媒体的采访？
海：我本人很讨厌作家、企业家上电视，我觉得那是演员明星的职业行为。比如，IT、房地产商人接受你们纸媒体采访就很多，那也是一种职业行为。电视很容易让人说假话或者给别人做托儿说假话。我成了所谓作家后，一直很少参加文学界、影视圈活动，我平时在公司的工作就是说话，所以我在文学影视圈说得就少，遇到朋友话一多，有人还说：海岩，你怎么不去写喜剧啊？
记：你以小学四年级的学历，现在成为高级经济师、著名作家、重点大学兼职教授，还担任锦江集团副总裁等要职，你最偏爱哪一个？
海：能成为大家喜爱的作家，是靠我的天赋。能成为旅游界的高级管理者，是时代给我的机遇，我的运气好。其实，我还爱宠物，特别喜欢室内设计，这些爱好是和钱不沾边的。天赋和把握机遇，的确重要。
《京华时报》记者杨劲松(2003年3月9日第A16版)
文章来源:人民书城
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