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　　上世纪八十年代，三联书店大量出版人文社科类图书，在全国造成深远影响，这些书的装帧大多出于范用先生之手。他那富有书卷气、简洁朴素、高雅大方、巧妙多变的设计风格同样造成深远影响。至今不衰。这里选入的七十余种图书装帧设计作品，可说是范用先生的代表作。为了全面展示这些作品的内涵，除封面设计外，还选择了一些扉页、目录页、正文版式乃至书中广告的设计，并对每一本书的内容及相关设计背景做了介绍。所以，这部书也可以说是对三联书店老版本的一次有趣的回顾和把玩。

文：杨小洲 出处：新京报 2007年4月

　　我收有几帧范用先生自制信笺，用的是丰子恺漫画，十分别致。我这几帧范用信笺又匀出几张拿来送给在湖南的朋友，算作喜欢范用这个有趣老头子的一种礼物，仿佛范老先生在《我很丑也不温柔》扉页上题写给我的那句“相逢何必曾相识”。爱书人私下里的故事，接续着一种心绪，传承着一脉书香。范老先生的韵味当然不止这些，不过将信笺用到书籍封面设计上，则是范用先生一个拿手活，做起来很是独到。新结集出版的《叶雨书衣》，便是范先生封面设计的一个自选集，“我有许多花笺，不舍得用，来做设计。”范老先生这个得自趣味中的趣味，甚是妙善。所谓“叶雨”，即是范用先生自诩“业余”的谐音，作设计时专用来当笔名，听起来像雨打芭蕉那样幽深意境的女子名字，不免促人联想。

　　这一册《叶雨书衣》虽为范用先生书衣设计的个人集子，却很有观赏趣味。书收有范用先生十余年前设计书衣六十七帧，另选有部分扉页和版式，作为书籍的整体设计而言，颇为全面。每帧书衣设计配有约几十字的说明，语言简洁如同他设计的封面。书前一篇“自序”，谈的是范用先生作设计的缘起，说大约是在一九三八年的汉口，受胡考先生封面设计的影响，“于是我也学着画封面。并非任务，下了班一个人找乐儿偷着画。一次，出版社黄（洛峰）经理看到了，称赞了几句，我非常开心。以后，有的封面居然叫我设计了。”算起来范用先生做书衣设计历时较长，可称资深。

　　这个兴趣完全为个人爱好所使，却自有一番大气在焉。

　　“我每拿到一本新书，先欣赏封面。看设计新颖的封面，是一种享受；我称之为‘第一享受’。”这样说来，范老先生“业余”涉猎，心得感受全凭自己的悟性。“三联书店出版的‘文化生活译丛’，原来的封面用专色，清秀雅致”，范老先生的自赏自信，透出几分“我很丑也不温柔”的可爱来。

　　《叶雨书衣》中，那册曹聚仁《书林新话》的设计最得人喜欢：一灯红烛，兵书宝剑，隐约着一双酒盏，配一行“检书烧烛短，看剑引盃长”，分明花笺图案，惹人浮想。另有《存在集》书衣，几方印章衬底，配李一氓先生那笔厚重的字迹，磅礴之气迎面。黄裳《翠墨集》书衣一望而知得自《十竹斋笺谱》，观之赏心悦目。

　　“学术著作、文学作品，要有书卷气”，范用先生给自己设计书衣，作出恰当的评述。

文：方绪晓 出处：新京报 2007年5月

　　范用“范老板”退休多年依然不改出版人本色，近几年编著了很多读书人爱看的书，如《爱看书的广告》、《买书琐记》、《文人饮食谈》、《我很丑也不温柔》等。

　　这本《叶雨书衣》又是一本专为嗜书者写的书。

　　叶雨是范用的笔名，音同“业余”，范用在出版社做实习生的时候，就学着设计封面，虽然他自称是“业余”的，但一做就做了几十年。三联书店出版的人文社科类图书中，大量装帧都出自范用之手，如：“文化生活译丛”、“读书文丛”、“新知文库”、《读书》杂志、《外国漫画家丛刊》等。

　　这些经典的装帧有些至今依然在沿用，有些虽然已经更换新面孔，但在读书人的心里，那些经典的书封影像已经永存，并且是无法超越的。

　　说实在的，在读这本书之前，我真没关注过那些经典藏书的装帧设计者。读罢本书，我专门去书架上找来“文化生活译丛”、“读书文丛”等查看，大为惊叹。让人敬佩的出版人范先生在我心中又多了一个头衔———书籍装帧大家。范用先生擅长使用手迹、签名、印章、框线、版画、单纯的色块，将这些朴实的素材编织成一件件书衣，虽不华美，但是合体、耐看，在一片热闹中，反倒显得很夺目。

　　书衣，就是书的脸，对于读者而言，一本书衣漂亮的书籍，首先给人带来一股阅读的冲动和收藏的兴趣，我最初收藏三联书店的书籍，就缘于对书衣的迷恋。这本仅半个小时就能翻完的漂亮的书，传达出来的却是三联书店半个多世纪书籍出版演变的历史。

文：绿茶 出处：南方都市报 2007年5月

　　小小一本书，它的元素却很丰富。书衣(封面)、书腰、书名、作者、出版社、作者照片、作者简介、本书简介、目录、序言(自序、代序、译者序等)、版权页、引子、楔子、正文、插图(封面插图、内页插图等)、附录、参考书目索引、跋、后记(编后记、译后记等)、封底、书脊等等。这是就大部分图书而言。如今的图书，为了出新，增加了越来越多的元素，如手绘图、书签、藏书票、试读本等等。

　　在这些元素中，书衣的身份比较特殊，它就像人的脸一样，是要首先出来示人的，所以，关于书衣，历来也是爱书人讨论最多的元素之一，关于书衣的文字和书籍流传不少。

　　孙犁先生认为，书衣就是包书的那层书皮；鲁迅先生认为，书衣说的是封皮；谢其章先生认为，书衣是为保护书用的；在日本，书衣就是指包书纸；而在欧美及台湾，书衣却是指封面上的活动书皮。

　　关于书衣的书籍有很多，我们现在常见的有藏书家姜德明先生编的《书衣百影》及其《续编》，孙艳、童翠萍编的《书衣翩翩》，台湾钟芳玲女士的《书天堂》中也有部分关于书衣的内容，再就是不久前出版的这本《叶雨书衣》。

　　中国的书籍装帧艺术有着漫长的发展历史，木刻时代的线装书，从书籍装帧角度看古朴典雅，具有很高的水准，但到了近代，随着印刷术的传入，更多的书籍装帧元素也随之介入图书出版中。“五四”时期，诞生了如鲁迅、巴金、丰子恺、胡风、丁聪、曹辛之、闻一多、廖冰兄等一大批书籍装帧家，他们的装帧设计或风格至今仍在被使用，不能不说书衣的魅力是强大的，可以承载历史的流动。

　　中国任何时期都不乏装帧大师，近代那批人已经故去，当代又有一大批装帧大家在引领着书衣的方向。张守义、吕敬人、陆智昌、宁成春、任意、陶雪华……还有如刚刚获得“2007世界最美的书”的《不裁》的设计者朱赢椿等，当然，更不能不提化名“叶雨”的老出版人范用先生。

　　范用“范老板”退休多年依然不改出版人本色，近几年编著了很多读书人爱看的书，如《爱看书的广告》、《买书琐记》、《文人饮食谈》、《我很丑也不温柔》等。这本《叶雨书衣》又是一本专为嗜书者写的书。

　　叶雨是范用的笔名，音同“业余”，范用在出版社做实习生的时候，就学着设计封面，虽然他自称是“业余”的，但一做就做了几十年。三联书店出版的人文社科类图书中，大量装帧都出自范用之手，如“文化生活译丛”、“读书文丛”、“新知文库”、《读书》杂志、《外国漫画家丛刊》等。这些经典的装帧有些至今依然在沿用，有些虽然已经更换新面孔，但在读书人的心里，那些经典的书封影像已经永存，并且是无法超越的。

　　说实在的，在读这本书之前，我真没关注过那些经典藏书的装帧设计者。读罢本书，我专门去书架上找来“文化生活译丛”、“读书文丛”等查看，大为惊叹。范用先生擅长使用手迹、签名、印章、框线、版画、单纯的色块，将这些朴实的素材编织成一件件书衣，虽不华美，但是合体、耐看，在一片热闹中，反倒显得很夺目。

　　这本仅半个小时就能翻完的漂亮的书，传达出来的却是三联书店半个多世纪书籍出版演变的历史。