文：林立 出处：文汇读书周报 2008年1月
法拉奇曾说:中国人的抗战经历了三个阶段；黑虎时期，白虎时期，赤虎时期。前者为败退之虎，中者为坚韧之虎，后者为战胜之虎。四川巴金文学院签约作家温靖邦的长篇巨制《虎啸八年》，就以洋洋洒洒360多万字的上中下三卷九部，展现了中国抗战史波澜壮阔的画卷。上卷出版后曾引起巨大反响，被誉为“海内外首部全景式展示抗战之作”，获得第十届巴金文学院文学奖，并即将被改编成电视剧搬上荧屏。中卷的三部近期也将由花城出版社出版，这三部包括了台儿庄－徐州会战、武汉保卫战等内容。
多部头的历史小说如果要在凡庸鄙俗、矫情作态的浊流席卷下突围鹊起，攀升至史诗境界，首先要克服的是平庸和摩登两端。所谓平庸，就是墨守成规，创作方法呆板，叙述策略陈旧；而摩登者，貌似不共戴天于平庸，频出新招，出人意表，却实乃时代痼疾，以时髦掩饰其浅陋而已。长期以来，温靖邦以此训诫自己的创作。原先研究历史，后长期潜心从事战争题材文学创作的他，在多年的民国题材小说创作中，依恃扎实的表现功底、深厚的中外古典文学修养，以开放的心态面对西方先锋手法，孜孜以求，左冲右突，终于有所斩获，形成了真实、厚重、大气的信史风格。笔下风起云涌，人物众多，纵横捭阖，酣畅淋漓。他的创作态度严肃认真，于历史事件的描述把握尤见功力，是描绘战争场面的高手。
曾经由昆仑(解放军文艺)出版社推出的《中原霸王图》，思辩性与写实性交熔一炉，于前卫的风貌中可窥坚实的现实主义根底，使我们初步领略到温靖邦艺术作品的绵厚深沉。进入“萧瑟秋风”(国民党政权时期)系列长篇的创作后，他的火候益臻成熟。该系列《褐色道袍》、《黑色斗篷》、《灰色短剑》一经花城出版社推出，立刻在读书界引起了极大关注，被誉为近年来不可多得的历史小说佳构。而全景式描写抗战的《虎啸八年》，大气而精致，追求史诗品格，奋力扩展审美的涵盖度和张力。这种涵盖度和张力，体现了文学作品至高的艺术境界；即植根于文本中却又洋溢着更宽更深的意蕴，类似《诗议》所云:“义贯众象，而无定质”。温靖邦小说中的人物塑造和场景描绘无不透示此中三味及其绵长的艺术耐嚼力。这应该就是所谓的复调效果吧？
达至复调效果是小说审美范畴期望值的升格。它要求心理表现的多元结合。巴赫金(俄国)在论述小说形态时，曾把它分为两种类型:第一类是传统的，即在作者单一的意识统摄下形成的小说，他称之为独调的或同调的小说。这类小说的作者通常是遵照自己意志支配主人公的各方面，塑造出一个稳定的缺乏审美张力的形象。主人公的意识也只是作者意识的载体。而人作为社会关系的总和，是由诸种普遍性、诸种个别性交叉凝聚而成。文学作品要往辉煌的空域奋飞，其重要策略正须表现出这种鲜活的复杂性。这就产生了巴赫金所谓第二类的反传统小说，即复调小说。这种小说的主人公是一个主体性极强的能动结构，主人公的自我意识构成了在其形象中占优势的成分。责任感不只是作家意识的载体，同时也是自我意识的主体。越有才能的作家，越能赋予人物以主体性。对描写对象的尊重，就是允许人物具有不以作家意志为转移的精神机制，按照独立的性格逻辑和情感逻辑活动。温靖邦谈到自己的创作体会时说，当他处于最佳创作心态时，往往是笔下人物充分显示主体意识充满生命力的时候。此时，他总能严格控制自己的主观随意性，沿着人物的逻辑导向前行，在可知的范围内，造成了意外的艺术效果。
《虎啸八年》及此前出版的《褐色道袍》、《黑色斗篷》、《灰色短剑》突破了战争小说传统的模式，向一个新的表现领域延伸、拓展；扬弃了线性的叙述方式，采用具有辐射张力的立体描绘策略，由人物各主体之间形成的心理冲突的反差与落差，将各种不同的哲学意味推到读者面前。作者的捉摸难测的主观意图、似是而非的立场悄然隐退，作品的艺术含金量也渐次增大。读者似乎再也不能用一种机械的方式对他笔下的人物作出貌似公允的评价了。
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