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文：小燮
出处：文汇报 2006年2月

    近些年来，我国的艺术品市场迅速升温，形成了收藏热。于是，人们饭后茶余的一个话题便是藏宝于民，如何做收藏家？究竟什么样的人才能成为收藏家?上海人民美术出版社新近出版的《艺术品拍卖与投资实战教程》提供了答案。作者提出，做收藏家需要很高的素质和条件，要求收藏者要有实力、有兴趣、有眼光、有胆量、有道德。

    兴趣和热情是收藏家不竭的动力，而持之以恒的耐心是从事收藏的人需要具备的基本素养。与投资家不同，收藏家以收和藏为主。近来有些企业投资艺术品，重的是投资，一旦经济状况不好，或者所投资的艺术品有获利空间，就想卖出，这大都是商人行为，与实现文化价值的收藏家不同。真正的收藏家在一个相当长的时间里，钱只出不进，艺术品只进不出，这就要求收藏家有强大的主业支撑，有满足收藏的资金来源。

    所谓“有眼光”是指要有鉴赏力和鉴别力。一个收藏家能支持自己的收藏，主要是不断地收进优秀的、有价值的艺术品或古董，既要收进大家公认有收藏价值的东西，更要独具慧眼，收进“人不云我云”的藏品。当然，这要求收藏者有较强的鉴别真伪的能力，这是一项复杂的工作，必须日积月累，长期磨练才能具备。

    艺术品不是生活用品，买的不当，也会毫无所获。因此眼光重要，胆量和魄力也很重要。有的时候，机会在你眼前出现，稍一犹豫，就会丧失。1994年，有一位收藏家送拍一幅齐白石的《老鼠偷油图》，后来成交价44万元人民币；而当初在市场上流通，很多人都以为是假货未敢买进。唯有他相信自己的判断，放手一搏，以7万元买进。

    收卖文物以及如何对待自己的收藏，还反映了一个收藏家的品行高下以及在同行中的威信。传统的艺术品市场，除了诚信以外，确实也有坑、蒙、哄、骗的一面，以这样的伎俩巧取豪夺，或者出少量的价钱买人家珍贵的文物，或者让别人出很多的钱，买自己很次的艺术品。大凡这样做的人，终非君子所为，也难以成为合格的收藏家。

    在《艺术品拍卖与投资实战教程》一书中，作者还讲述了中国十余年的艺术品特别是书画拍卖市场发生的根本变化：数百年来，中国文物、书画的经营和交易，大都带有私人性，所谓价格就是双方私下交易的意愿。价格没有透明度，也就没有了规律性和参照系。现代艺术品拍卖与古老的拍卖活动也有很大的不同，它的信息化和透明度更高，对改变中国以往书画店的经营和价格体系起了很大的作用。受拍卖的影响，不同地域间的价格差别明显缩小，古老的艺术品交易“暗箱”操作的历史结束了。

文：张晶
出处：文汇读书周报 2006年3月   

    中国的艺术品拍卖当下太热了，热闹而神秘。

    一直在期待这样一本书的出现。

    讲拍卖，讲艺术品，讲得又好玩又好懂，还能学几招，最后这本书本身还能当艺术品收藏起来，来回翻翻还不讨厌，就如翻捡一本宝典，看看玩玩中就把里面的东西记在了脑子里。

    《艺术品拍卖与投资实战教程》可以说就是这样一本书。

    书作者祝君波从事艺术品拍卖与投资的经营管理二十多年,积累了极其丰富的从业经验，以及极其丰富难得的相关资料，加之其长期担任拍卖师培训的授业、写作经历和作为出版人和出版管理者的视野，使得本书得以成为非常难得的做得到、写得出的谈艺术品拍卖与投资的教材，填补了国内这类出版物的空白。

    这本书给谁看？

    作者在《后记》里说了：这本书比较适宜给从事艺术品投资和经营的人作参考和培训使用，也可以给一般爱好者当作闲书读。

    这本书讲什么？

    讲艺术品拍卖与投资的实战知识，让读者在拍卖与投资领域登堂入室，成为赢家。

    本书与同类书的区别在于，“很多谈投资艺术品的书把重点放在如何鉴定艺术品的真伪上，而本书相反，把重点放在投资理财上，放在如何借助拍卖行进行交易上。”（《引言》）。

    这是本可以学的书。书中介绍了艺术品市场及其中介，艺术品的市场价格，拍卖行的组建与运作，艺术品投资收益和操作，西方绘画拍卖，中国书画拍卖，中国瓷器古董精品拍卖及价位……

    本书还有一个可学之处是，它设计了一个习题部分，有两个模块：“思考练习题”和“模拟与实践”。读者可以发现，其实这些习题也是很有趣的，读全书每个章节后的习题部分也不啻为一次对艺术品拍卖活动的窥豹一斑之旅，它其实是以问题的形式提供了大量的信息，让读者从另一角度去理解艺术品拍卖与投资，很开眼界。

    比如第十四章的“思考练习题”第4题：“有人说古砚不易破碎，数量比较多，所以投资价值比较小，你同意这种说法吗？为什么？”

    又如第十四章的“模拟与实践”第2题：“碑帖俗称‘黑老虎’，极具收藏价值，目前价位也不贵，如果投资500-1000万元人民币，你能买到哪些收藏品？”

    读者可见，题中已包含了丰富的内容，知识点、热点，以及卖点俱全，细致耐嚼，类似题目比比皆是。这部分内容融合了作者几十年艺术品经营与思考的心得，比之全书正文，它仿佛正餐后的一道餐后酒，举重若轻，而回味悠长。

    虽然也有人说拍卖其实是种博弈论中的“博傻”游戏，认为拍卖没有运气是不行的，然而，光凭运气是万万不行的，必须学习和积累专业知识，从而培养你的“眼力和心力”，那才可能成为博弈中的赢家。

    这是本可以玩的书。

    书中既有拍卖案例，行业揭秘，又涉及众多当代中西方名人雅士，如“毕加索绘画拍卖”，“张学良收藏品拍卖”，“嘉德公司艺术品拍卖”，“朵云轩书画拍卖”，人物可谓真实无虚，东西也明码标价，并配有相关图例，可读性强。可读的同时，也让人们明白了为什么艺术品的流通，“最可靠和最有效的手段就是拍卖”。

    这是本可以藏的书。

    书中的大量拍品照片殊属难得，更为难得的是，其在图注中标注了那些经典拍品的拍卖成交价、拍卖时间、地点。如此集中，绝无仅有。

    同时，书中还集中了几十张拍品图表，如《中国明清旧玉拍卖行情表》《吴昌硕10件成交最高价书画》等，这是一份重要的行业信息汇集表格，具有相当的参考价值。

    本书由业内知名设计师袁银昌担任书装设计，装帧精美，制作精良，典雅大气与其扎实生动的内容相匹配，使得本书形神兼备、爱不释手。

    这还是一本可以引人畅想的书。

    拥有艺术品带来的昂贵价值，拥有富且贵的生活——这一切都是可能的，所需的，是眼力、心力，和一点运气。这就是本书最终要告诉读者的。

    索尔·贝娄说过，书籍是“人类精神产品的最古老形式”。而拍卖，其古老在于它乃起源于古巴比伦的拍卖奴隶，是种经济活动的古老形式，现代的拍卖肇始于此。

    将古老而常新的拍卖写到书里，做成一本教科书，这样的书不好写，因为艺术品拍卖与投资，“这是一个一般经济学家没有关注，而一般文化人又难有实践机会的领域。”而这样一种结合的方式会实现一种什么样的阅读体验？这将是一件十分有趣的事。

文：孙颙
出处：新民晚报 2006年2月

    与祝君波先生相识，是二十年前的事了。那时，我在上海文艺出版社主事，他是上海书画出版社的领导，一起开会或者讨论些出版业务，挺随意的交往。他让我非常好奇的一面，倒不是在出版上的建树，而是在当时似乎很另类的业务上。尽管他在美术出版和经营管理方面有很多成绩，但那毕竟是常规工作，很难说独树一帜。上海书画出版社能在激烈的竞争中异军突起于美术出版业，祝君波先生特别的贡献是开拓了艺术品拍卖的天地。今天，艺术品拍卖已经成为热门的行当，众多的商家努力往里面挤。但是，在十几年前的上世纪九十年代初，那还是未开垦的土地，至少是中国销声匿迹几近半个世纪的玩意，要敢于把它端出来，是需要勇气的。祝君波先生和朵云轩筚路蓝缕，率先进入这个领域，树立了良好的品牌，获取了可贵的商誉，并为上海书画出版社赢得了长远的效益。

    和我们眼睛的视力不一样，观察社会动向的眼力不是天生的。我知道，君波先生很年轻的时候就进入美术出版经营的行业，他勤奋好学，尤其喜欢思考。我听他说过，尽管那时候中国人挺穷，心里的盼头仅仅是买电视冰箱之类，似乎有了几个大电器，一生足矣，但是他从观察香港台湾经济发展获得的启示与此不一样。人在基本的物质条件满足之后，会将兴趣迅速转向精神文化的需求，其中，艺术品的欣赏和收藏是重要的内容。世界上已有的经验表明，艺术品流通，最可靠和有效的手段就是拍卖。他和他的同事们相信，这个市场在中国肯定会成熟起来，关键是有人敢于破冰。他们看清楚了，因此，在1992年果敢地树起了朵云轩拍卖行的旗帜。

    往后，他们以及众多拍卖行的成功，人所共见，不必要用文字来表达了。事情到此为止，我们说祝君波是一位文化经营的开拓者，已经名副其实。我发现的惊喜是，他没有满足于仅仅做第一批吃螃蟹者，他要往深处挖这口井。那就不但是有眼力，而且有心力了，或者按通俗的说法，是心气高了。

    君波先生陆续写了许多艺术经营方面的文章，体现自己执著的探索和追求。有一次闲聊，我问他，你把研究的重点放在什么方向？他回答，比较多的同行，讨论最多的是艺术品的鉴赏和真伪鉴定，那是非常要紧的学术，不过，他觉得那不是他的所长，他集中出击的方面在艺术市场，在拍卖的经营，在整个流转的过程以及与社会大市场的关联。他这么做，首先是表现了文化人的明智，要做就做自己具有优势的事情；其次，他选择了相对空白的领域，一般经济学家没有关注但一般文化人又难以有实践机会的领域，而君波先生恰恰于此积累了多年经验，天地又相当广阔。因此，我想在这本书里他将讲出一些新的道道，给热心文化经营的朋友们以宝贵的启示。