阅读网

   

首先要声明的是，选用这样的标题，我并没有任何人身攻击的意思。我只是想用英语中这个用what引导的特殊疑问句表达我关于80后的强烈困惑：what’s

80后?根据我所能掌握的资料来看，80后指的是继“美女作家”、“身体写作”之后在21世纪的新中国文坛上崛起的一拨儿年青的、热爱文学写作的青年，因多出生于20世纪80年代，所以被媒体一以名之曰“80后”。与此相关的链接还包括：少年作家（低龄化写作）、80后批评、青春文学等等。

   

作为一个文学写作团体的命名，80后显得模糊而暧昧。我们知道在文学发展史上有现实主义、浪漫主义，也有建安风骨、桐城文章……这些命名都是从文学的细节出发，从作品出发，是在综合、比较之后做出的文学判断。无论现实主义或建安风骨，在出现时都是因为一种新的美学风格而让人注目。从这点来看，我们不得不遗憾地承认80后的写作并没有产生让人眼前一亮的惊艳错觉。所谓的“悲秋”说穿了其实就是“为赋新词强说愁”的矫揉、造作。当然，“为赋新词强说愁”也许是沉浸在花季、雨季中的80后一代人所共有的生存体验——我们无权批评个人的生存状态——但是生存体验和生存体验的文学表达，不是同一个概念。所以我们不能因为80后写了一代人成长过程中的“阵痛”就肯定他们的文学成就，这种不负责任的肯定是伤仲永式的“助纣为虐”。作为专业的文学批评者，我们能肯定的仅仅是80后的“文学史”意义。也就是说，80后写作触到了我们之前的文学长期漠视的一个领域，但是仅此而已。80后不是塞林格，那些苍白、造作的文字也不是《麦田里的守望者》，我们不是没有榜样，但是80后的写作者们拒绝仰望星空。

   

80后的命名有着数码时代的简洁和抢眼，但是却嫌简单、粗糙，像一个大杂烩，什么东西都能往里面放，除了文学。和美女作家对身体的过度开发一样，80后写作和阅读的焦点集中于时间。时间开发完之后呢？80后的衍生产品已经呼之欲出：80后批评。作为专业的文学研究者，80后批评的命名在我看来更加有名无实。“80后批评”究竟是一个榨取无度的概念炒作的结果还是水到渠成的学术探讨我表示怀疑。让我们先厘清一个概念：何谓“80后批评”？是对于“80后”写作的批评还是生于80后的批评家还是生于80后仅关注“80后”写作从事“80后”批评的批评家？我们引用80后写作人余晓东的说法：“‘80后’要走出当前的尴尬境地，我们这批人中应当出现自己的评论家，应该有自己的创作园地和读者。”任何写作都会有误读发生，从接收美学来看，误读也是解读的一种。作者和读者之间的沟通也往往就是在不断地误读和阐释中进行。但是，没有哪一个文学流派这么强调属于“自己的批评”，以时间之名逃避文学的探讨。现有的批评对于80后的写作者们不是过于苛责，而是太过溺爱。80后写作不仅仅是模式化、肤浅化的问题，他们最大的弊端在于其写作的养料资源：他们的偶像是前辈美女作家们，所以80后写作姿态、方式、甚至语言的感觉都直接受惠于美女作家。只不过他们没有美女作家的故作风情，却映照出自身的苍白、自闭、自恋。“80后批评”是一个很好的托词，可以借以逃避来自文学的批评。但是80后总要长大，时间不是一劳永逸的借口。在这个“就是要玩花样”的年代，除非80后真正成长、成熟起来，否则，终结80后的只能是80后自己。久盼的“80后批评”不会到来，因为根本就不存在，到时候80后拿什么拯救自己呢？

   

80后出生的时候，正是步履艰难的当代文学在沉默多年之后爆发的时候。那个时代有很多让人荡气回肠的回忆：《十八岁出门远行》（余华）、《爸爸爸》（韩少功）、《你别无选择》（刘索拉）、《棋王》（阿诚）、《井中男孩》（苏童）……那真是一个奢侈的读书年代。文学的发展从来不是单线条前进，不幸的是我们现在正好处于螺旋式上升的下沉阶段。但是虽然迂回，文学的脚步不会停止。反而是80后的孩子们，可以预见的未来是：80后如果不沉下去反思，以文学的态度善待文学，就只能一路沉沦下去，被自己终结。(黎艾岱 

北师大文学博士)

 

(告别80后丛书小说卷《倒数三秒我们一起跑》、美文卷《花朵消失在时光机场》 陈景尧、吕晶、彭永胜主编   

民族出版社 2005年4月第1版 定价：22元/卷)

文章来源:263.net