文：周基亭
出处：文学报 2006年11月
写童话是需要灵气的。当我们读到精彩的童话时，总会被作者的睿智所折服。好的童话家似乎不需要多费口舌，开篇只是简简单单的几句话，就能把我们带入到一个神奇的意境之中。这其中，我认为很重要的一点，就在于这些童话高手具有良好的童话感觉。
童话感觉是什么？做音乐的讲乐感，踢足球的讲球感，写童话的就应该讲童话感。有没有童话的感觉，在写童话的人来说是大不一样的。经常可以读到这样的童话，角色说的是人话，做的是人事，给人的感觉只是把人换成了飞禽走兽，只不过让角色披上了动物的外衣而已。这样的童话不仅使读者觉得滑稽可笑，而且一读就跑出了童话的意境。这种毫无美感可言的所谓“童话”，其要害就是缺少起码的童话感觉。
童话的美妙之处，在于把世界上没有的事写得煞有其事，把“不可能”变成“真实”。读者读了，自然地信其有，心甘情愿地“受骗”，并且会发出会心的微笑。其实说得直白一点，童话就是在营造一种独特的意境，让人觉得“在那样的情况下是会发生那样的事的”。
最近读了郑允钦的新作《两个怪纳米》，有一种久违了的阅读快感，很想说几句。我觉得在目前我国中长篇童话创作不太景气的状况下，《两个怪纳米》是值得关注的作品。上世纪八九十年代，郑允钦是比较活跃的童话作家，先后发表过不少引人注目的佳作，如《怪孩子树米》、《树怪巴克夏》、《怪屋》等，获得过全国儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖等大奖，并受到评论的好评。郑允钦的作品想象奇特，形象有趣，节奏明快，蕴涵哲理，还折射出现实生活的光影，很有些独特的味道。
这次郑允钦推出的《两个怪纳米》，是他蛰伏多年后发表的中篇童话新作。我不想用“十年磨一剑”、“出手不凡”之类的话来夸赞这部作品，我知道在此之前，郑允钦作为《微型小说选刊》的执行主编丝毫不敢懈怠，为刊物倾注了大量的心血，以至于多年没写童话了。但童话始终是他心中不舍的圣地，是他孜孜以求要攀缘的高峰。他要用自己的作品来说话。
《两个怪纳米》有一个突出特点是关照现实。作品以夸张的手法，出人意料的想象，以及令人捧腹的效果，叙写了社会的众生相和社会百态。无论是主人公“纳米”和其他角色的命运，还是作品中出现的治病、下棋、炒股票等当今社会中人们耳熟能详的事情，都在作品中妙趣横生地展现开来。作品结合了作者对现实生活的思考，让读者在读作品的同时参悟生活和命运的真谛，给人以启示与警醒。作者没有因为写的是童话而超然于世，而是要让作品有意思，要让作品经得起读者的品味、回味。这大概是郑允钦的良苦用心吧。
这部作品轻快流畅，情节起伏，既有趣又大器，给人一气呵成的感觉。郑允钦深谙吸引读者眼球之道，把作品写得好读、耐看，这是成功的第一步。这里还是要讲到童话感觉。有些童话作品的确写得天花乱坠，但读来觉得不着边际，觉得离谱。而郑允钦的《两个怪纳米》也是天马行空，却叫人别有一番滋味在心头。这其间就有童话感觉的作用，有尺度把握的奥妙，有出神入化的本事。当然，这部作品并非完美，其中也有略嫌直露或稍觉突兀的地方，可以进一步打磨。但总的来说，我认为瑕不掩瑜。作者是在实践他的美学思考，进行他的艺术尝试，还需要有一个不断完善的过程。
我觉得，我们对本土原创的中长篇童话作品应该给予更多的关注，儿童文学出版界、评论界对此应该投入更多的热情。时下引进的外国儿童文学作品可以说是眼花缭乱，出版者趋之若鹜，评论者众星捧月。不可否认，引进的作品中有很好的经典，但也有一些不能令人满意的东西。尤其是不能只顾引进而忽视本土原创，客观上造成巫婆、公主、鬼影满天飞的状况，让今天的孩子只知道哈利·波特，只知道奥特曼，而无法吸收中国文化的营养。作为创作者来说，更应该拿出有实力的作品，占据应有的位置。这也许是郑允钦创作《两个怪纳米》的一个重要原因。
郑允钦是有追求的，对童话创作有自己的想法，他的童话是有风格的。这使他有别于一般的文字玩家，有别于只求数量、只以赢利为目的写作。我们期待着这位有潜力的作家写出更多的好作品来。
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