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文：伍美珍
出处：新浪读书 2005年10月

　　《别走，我爱你》生活气息浓郁得像是青春期的荷尔蒙。

　　看到前半部，尽是些嘻皮哈喇的大学男女，因为主人公及作者均为高智商，所以每段对话都那么透着机智和幽默；而作者的才气更是了得，时不时地来个典故啊古诗啊什么的，作为点缀，不但不觉得是累赘，反倒显得映衬得当，有“惊艳”效果。

　　大学校园内的男女情爱，在作者笔下，仿佛就是一场接一场的狩猎战争，峰回路转、柳岸花明，看得你兴致勃勃、欲罢不能。在严酷的生存背景之下，每个人都各怀寂寞、自私甚至撬人之道，却被作者一一看得淋漓尽致，却惟有一人是例外，那便是男一号宣桦，很明显作者被女一号陈默附体上身，死心踏地爱上他，所谓情人眼里出西施--这在写作过程中是司空见惯的事情。

　　小说一直写到大家毕业之后，失恋的陈默进了娱乐圈，天资国色的她成为万众瞩目的大明星，却心情枯槁，过着向日葵一般的两面生活，白天对人微笑，夜里暗自垂泪，最后不由自主深陷于坏男人为她设计的泥沼，就像是《日出》中的陈白露，终究已是无法自救，不可自拔。最后结局的一丝亮点，便是宣桦出现，他终于发现了陈默多年来对他不变的情思，却早已是物是人非事事休的凄凉时光了……

　　看到最后，发现还是一言情故事，只是与琼瑶阿姨的言情故事相比，已是大相径庭了，但骨子里的元素还是差不离的：忠贞啊、误会啊、分离啊、死别啊等等，直到让人看得掉下泪来……

文：白烨
出处：中国图书商报 2005年8月

    在“８０后”的作者群体中，与两年前就广为人知的郭敬明、张悦然、李傻傻等等比，吉林的小女生董晓磊声名并不怎么显赫，但自写出了《我不是聪明女生》的小说之后，她成为了许多学生读者的“最爱”之一。在看了她的《我不是聪明女生》和《别走，我爱你》之后，我也对她开始刮目相看。之所以比较看好这个小女生，有这样两个缘由：
    一是她的作品，是真正意义上的青春成长小说。我们通常看到的一些青春小说，大都局限于校园生活、同学关系、恋爱体验、代际矛盾，格局比较狭小，内蕴也相对淡薄；而董晓磊的《我不是聪明女生》和《别走，我爱你》，既通过主人公恋爱之中的不同追求，写出了青年男女之间的微妙关系，又通过走出学校、试当模特等社会性活动，把艺术的触角伸向新鲜而复杂的社会生活深处，给我们打开了一个以当下的大学校园为主，又辐射变动着的社会、演进着的时代的广阔生活画面。这样。作品就在“塑造自我”和“融入社会”两个方面，写出了主人公和她的同学们在情感上的历练和人生上的成长，真正而全面地揭示了“青春成长”这样一个重要的阶段性主题。
    二是她的写作，表现出了可贵而独特的文学潜能。这种文学潜能，一方面表现在她善于讲故事并以事写人的个性上。她的故事以其鲜活、真切而很能抓人，人物性格也因顽皮而机智很能引人，这使她的作品具有一种内在的可读性。另一方面也是更为重要的方面，是她的语言的有趣和有味。无论是作者的叙述语言，还是作品里的人物对话，无不具有着由俏皮、嘲讽和性感混合构成的一种独特韵味。这种几乎是自然天成的幽默表达，有王朔的味道，有徐坤的味道，还有一些卫慧的味道，准确地说，是一种东北二人转和青春荷尔蒙的巧妙融合。这种在率性而辛辣的自嘲中嘲人的语言，表现了一种无处不在的戏噱与诙谐，以及内在精神上的乐观与达观，它既让人忍俊不禁，又让人凝神深思，因为那不仅是快意的宣泄，而且常常还是感觉的评判与观念的批判。
    在这样两个意义上，可以说董晓磊既标示了“８０后”在爱情写作上所能达到的深度，又提升了“８０后”在文学写作上应有的高度。
    当然，董晓磊还有需要进而解决的问题，如语言里“包袱”太多，噱头频仍，这既让人感到一种嬉笑的疲劳，也可能会使作品的真实性大打折扣。还有，诙谐与嘲讽背后，似乎还应该含有一些值得咀嚼和耐得品味的东西，那才可能使诙谐与嘲讽别具韵味。看来，在今后的创作历练中，如何掌控好应有的尺度，把握好必要的分寸，以及尽可能细切而深入地发掘素材和发酵故事，董晓磊仍有文章可做，因而也还有长路要走。