文：白烨
出处：文汇报 2006年11月
不能不承认，Benjamin的《我们去哪儿》，是一部相当好读的作品。之所以好读，既在于作者以口语化的叙事和生活化的细节，编织了引人入胜的青春故事，更在于作者以真切的文笔和坦诚的姿态，描摹了个性独特的人物和他们那青涩又轻狂的多色生活。这些杂糅了诸多另类因素的混合性意蕴，让你觉着好看中不无新异，新异中又不无刺激。
用传统一些的观点来看，作品里的主人公疯子，虽然有着画漫画的爱好与才能，也一直在努力地创作漫画，而且生活圈子也相对狭小，但他在为人处事和日常生活中，却相当的“各色”，乃至另类。他因为5块钱的房租与房东争执不下，就一气之下愤然卸走了所租住房屋的空调扬长而去；看上了好朋友萨沙的新女友娜娜，便全然不顾萨沙的需要与感受，不顾一切地把娜娜追到了手；有时为了完成工作任务，他能够彻夜加班加点；有时为了争一口气，他也可以毅然决然地辞职而去。他日后与娜娜磕磕绊绊的同居生活和变动不居的流浪生计，在很大程度上都与他过于自我的意识和辄见狂躁的个性不无关系。与常人比较而言，“疯子”的称谓可说是名副其实。
正是在把疯子这样的人物作为主人公来描写，并理直气壮地写出其特有的喜怒哀乐上，作品充分显示出了它颇不寻常的意义。如疯子这样的满含着才气、锐气，又沾带着稚气、戾气的都市青年，在我们的生活中屡见不鲜，而且越来越多，但因他们的另类气质和“雅皮”取向，很少有人把他们当成社会的主人公之一来看待，更难得有人从他们的角度去看取生活和表现自我。其实，他们是我们这个多元社会中的“一元”，他们有他们的追求，他们也有他们的愁苦，而他们的种种感应、感觉与感受，也无不紧密联系着社会生活的神经与脉动。如疯子以桀骜不驯的态度对待同行，也以狂放不羁的方式对待生活，他的这种自恃又自傲的行为方式，在很大程度上，正是社会生活的影响和文化环境的熏染的结果和反射。同行中有如“超人”这样沽名钓誉之徒的妒贤嫉能，生活中有如房东程先生这样的人的唯利是图，情场中有如古利这样的抢人女友还要反目成仇的所谓朋友，疯子的种种以恶制恶手段就显得比较有效和相当管用；而他的处事的单纯，为人的真纯，也是在这种对比中渐渐显豁了出来。主人公在追求艺术的同时又追求爱情的道路上不断成长的故事，丢掉的是青涩，得到的是成熟，最终走出了轻狂，走向了沉稳。
同许多年轻人在爱恋中度过青春和认知人生一样，《我们去哪儿》中的疯子的成长之路，其实主要就是爱情之旅。他从女友娜娜那里，实现了自己有关爱情的种种想往，也得到了虚荣心的极大满足，但他只想着自己，很少顾及他人的行为方式，使他从未想过娜娜“现在怎么了”，也渐渐地同她“没有了什么语言”；爱恋因缺少应有的互动而失去了激情；离开娜娜去往上海之后，空间与时间的距离使他们渐行渐远，他又与同样爱好画画的秋相互喜欢，并走到了一起。但好景也不长，这既因为他仍然难以完全忘记娜娜，更因为他依然没有走出自我中心主义，无奈的秋又毅然离去选择了他的好友古利。在这样两段爱恋中，疯子都没有能好好地抓住对方，珍惜机会，其因就在于他过于自我，过分自私，他没有替恋人着想过，也很少去为对方付出，他实际上把两个人的互恋当成了一个人的自恋。
作品开首有句“放肆孩童”的自嘲性自诩，比较恰切地道出了疯子的问题所在，那就是已经不是孩童的他，是在用“放肆孩童”的姿态闯荡世界，挥霍青春。而“放肆孩童”经过这“最美好，最激动，最善良，最懦弱，最疯狂”也“最惆怅的一段”人生经历，经过这“痛与快乐”并存的爱情体验，他在认识着人生，也在认清着自己。在作品的最后，感慨的语气中满含感伤，感伤的意味中又不无感念。有得有失，爱恨交加，这就是青春的烦恼，也是成长的代价。
作品在带着时下网络写作的明快、锐利的特点的同时，还带着作者个人的鲜明印记，那就是只讲感觉到位，不求语言精确，只讲细节真实，不求叙事规整，尤其是对于“愤青”、“雅皮”一类人物和他们的语言、他们的生活把握极为真切。之所以如此率性而真切，粗砺而细切，很大程度上在于作者的叙事是建立在自己的生活体验之上，他并非是用完全虚构的方式为“他们”立传，而是以自叙体的纪实笔法表达自我和状写“我们”。
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