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祝凤喈(?～1864)，中国清代琴家。字桐君，福建浦城人。19岁从其胞兄祝凤鸣学琴。以后致力于琴学30年，宦游江浙，以琴自随，所至名噪一时。以琴受业者，不远千里而来，诸弟子中以建安许海樵独得其秘，能衍其派，为近代闽派之滥觞。

祝凤喈著《与古斋琴谱》4卷，此书不收琴谱，专论琴理，书中强调节奏的重要性，指出：“虽同其音，或异其节，神情各别”，到“唯其节奏颇难谐洽”。为此，他对速度变化的辩证关系作出分析：“慢得情联而不弛，紧得意蓄而不泄”，又说:“紧慢之板，均必得匀拍，总谓之节奏。”他还对琴曲中一般的节奏规律作出总结:“要不外于联断、疾徐、踢宕、收纵。一曲始终，必得其纲，起、承、转、合，四者以成之。”又说：“全曲节奏，始从缓起，渐渐入紧萦聚，复踢宕开，再作收结。”这对后人理解传统琴曲艺术很有启发。为了精确地记录节奏，他主张在传统琴谱中加用工尺谱，这一见解颇为后人所接受，上海玉清宫道人张鹤所编的《琴学入门》中，就继承并贯彻了祝氏的学说。祝氏还对1744年出版的《春草堂琴谱》详加校订、注解，对琴界颇有影响。