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　　发生在1946年至1949年的解放战争，是中国共产党领导中国人民实现民族独立和解放的辉煌篇章，是政变世界东方格局的英雄史诗，蕴藏着丰富而又深厚的历史内涵与现实启示。对文艺创作特别是重大革命历史题材创作来说，它是一个可以而且应当不断做出新的发现的题材资源。正因如此，尽管二十多年来重大题材创作中已经有了电影《大决战》、《大转折》、《大进军》、《风雨下钟山》、《开国大典》和电视剧《中原突围》、《英雄孟良崮》、《豫东之战》、《济南战役》、《中国命运的决战》等几十部优秀作品并产生了广泛影响，当著名作家王朝柱两大卷上百万字的电视剧文学剧本《解放》摆在面前时，还是给我们带来了新的惊喜和震撼。这是重大革命历史题材创作中又一个具有史诗品格和突破意义的新收获。
　　《解放》是红色经典系列电视剧《长征》、《延安颂》、《解放》、《开国领袖毛泽东》的第三部。
　　剧本以革命领袖为主要人物，以重大历史事件为主要内容，通过对中原突围、延安保卫战、千里跃进大别山、孟良崮战役、辽沈淮海平津三大战役直至渡江战役等的重点描写，真实、艺术地再现了北起白山黑水、南到天涯海角、惊天动地、震撼人心的解放战争时期国共双方在军事、政治、经济等战线的殊死较量，大力讴歌了中国共产党人和人民军队为了中华民族的彻底解放和新中国的创立所建立的丰功伟绩。
　　本剧是表现解放战争影视作品的集大成者，具有战略的高度、史实的厚度和思想的深度：对历史人物尤其是领袖人物的塑造也更加丰满传神，达到了新的高度；在艺术上对党史、军史研究也具有一定的贡献。

文：李准 出处：光明日报 2007年8月

　　发生在1946年至1949年的解放战争，是中国共产党领导中国人民实现民族独立和解放的辉煌篇章，是政变世界东方格局的英雄史诗，蕴藏着丰富而又深厚的历史内涵与现实启示。对文艺创作特别是重大革命历史题材创作来说，它是一个可以而且应当不断做出新的发现的题材资源。正因如此，尽管二十多年来重大题材创作中已经有了电影《大决战》、《大转折》、《大战宁沪杭》、《大进军》、《巍巍昆仑》、《风雨下钟山》、《开国大典》和电视剧《中原突围》、《英雄孟良崮》、《豫东之战》、《济南战役》、《凯歌进新疆》、《中国命运的决战》、《同舟共济》等几十部优秀作品并产生了广泛影响，当著名作家王朝柱两大卷上百万字的电视剧文学剧本《解放》摆在面前时，还是给我们带来了新的惊喜和震撼。这是重大革命历史题材创作中又一个具有史诗品格和突破意义的新收获。

　　在我国当代作家中，王朝柱对中国现代史第一手史料的占有和挖掘是罕有其匹的，他那融宏大叙事、家族叙事和个人生命体验叙事于一炉的艺术概括与结构能力也是很出色的。作为第一部全景式地再现三年解放战争伟大历史进程的大型连续剧剧本，《解放》不仅规模之大前所未有，对重大历史事件的描写严格忠于史实，同时在具体描写中还有许多还原历史本来面貌的新鲜内容。比如，对中原突围的决策过程和多路突围经过的描写，对陈毅决定给被击毙的张灵甫穿上我军军装加以埋葬的描写，对毛泽东率中央机关在陕北多次化险为夷的描写，对我军从跑步进入东北到让出大城市再到战略反攻的描写，对刘邓大军挺进大别山中几次艰难选择的描写，对熊向晖、韩练成等情报工作的描写，对反独裁反饥饿反内战运动接连不断一浪高过一浪的描写，对陈布雷自杀真相的描写等等，都给人以强烈的揭秘感，也为全剧的历史真实性提供了更多的更有力的支撑。更为重要的是，作者能统览历史全局，从全局写局部，不仅对两个司令部的性质和对比的定位准确，对中原、华东、东北、西北、华北五大战场的作用在联系中给予节奏匀称的表现，而且深入把握了军事、情报、文化、统战、民运、经济各条战线的内在联系，透视国内外局势变化的内在联系，从而把解放战争期间所有重大历史事件和重要历史人物都放到当时中国翻天覆地和世界格局重组的历史大变动潮流中去加以揭示，从各个局部和整个全局上都写出了新鲜感，打开了读者的眼界。

　　解放战争的伟大胜利实际上是自鸦片战争开始一百多年来中国历史的一次革命性总结，它绝不只是不同阶级、两大军事集团较量的一个结果，而且还是中华民族在历史发展的关键时刻对自己命运所作出的一次伟大正确的选择。《解放》比其他同类题材作品的高明之处也正在于，它不仅从战略高度把毛泽东军事思想和指挥艺术写得更加出神入化，把人民解放军指战员的勇敢和智慧写得更加全面而又生动，而且通过对解放战争胜利进程的全景式展现，深刻写出了历史发展的必然性和中华民族的伟大觉醒。中国人民解放军为什么能以弱胜强？蒋介石政权和几百万美式武装的军队何以迅速走向失败？在《解放》中我们看到：除决策与指挥因素，解放军的胜利是因为她是人民的子弟兵，有党的领导，有翻身农民的潮水般涌入，有老百姓源源不断的支前民工与担架，还因为大量的俘虏兵转眼就会变成王克勤式的我军战士；国民党军队一败再败，是因为其性质决定了官兵缺乏正确的目标，纪律松弛、军心涣散、官兵不平等和互相拆台；蒋介石政权不可救药，是因为它是少数人的政权，专制独裁、压制民主、贪污腐化、依赖外国；广大农民一心紧跟共产党，是因为不愿再做杨白劳；郭沫若、张澜、黄炎培、李济深、蔡廷锴等社会各界知名人士冒险从国统区奔向解放区，是因为他们看清了选择共产党就是选择了中华民族的独立和解放。凡此种种，全面而形象地告诉观众：是历史选择了中国共产党，是历史选择了新中国。对于历史精神的这种深度发掘，有力地支撑起全剧那真正的史诗品格，也照亮了历史与现实之间的内在联系。

　　艺术以写人为中心，革命领袖形象塑造的成功程度是重大革命历史题材作品的创作水平的主要标志。王朝柱是写领袖形象的高手，对毛泽东形象的塑造更是情有独钟。如果说他此前的《开国领袖毛泽东》有力揭示了毛泽东的忧患意识、《长征》集中凸现毛泽东的挑战性格、《延安颂》多方刻画毛泽东的人文情怀都在毛泽东形象塑造上创造了新的亮点和高度的话，那么，这次《解放》对毛泽东形象的塑造至少又实现了三方面的突破和拓展：其一，在更广阔的历史舞台上把毛泽东独有的挑战性格和以坚定信念为支柱的大无畏精神推向极致。比如令人信服地描写出在撤离延安后，毛泽东作为中国共产党最高领导和军事统帅，竟然置个人生命安危于不顾，把自己的行动路线当作掌控战争全局变化的一枚棋子，用中央机关三百多人与敌人军队在陕北山沟里捉迷藏，多少次与敌军擦身而过，多少次陷入重围，不仅以此为彭德怀创造了接连歼敌的机会，而且拖住胡宗南几十万大军不能开往华北和中原，为刘邓大军挺进大别山提供了保证。何等的气概和顶天立地，这在人类历史上也是仅见的！其二，把毛泽东对军事指挥艺术的非凡悟性和喜欢出奇制胜的个性刻画得更加完整与锋利。尤其是通过对大决战中三大战役的描写，写足了毛泽东在指挥中的从容与创造，乃至写出了一种在把握客观规律之后自由飞翔的感觉。其三，在忧患意识和人文情怀中注入积极的生命意识，拓新了对毛泽东文化人格的深度发现。剧本真实地揭示出毛泽东一方面主张消灭敌军的有生力量，加速胜利进程，以尽快救劳苦大众于灾难之中，另一方面又越来越感受到战争的残酷性，不忍心看到更多人生命的牺牲，他在深深的矛盾和痛苦中积极寻找着取得胜利的多种方式。这些描写既赋予北平方式、绥远方式、新疆方式的选择以明亮的人性内涵，也给毛泽东形象塑造增添了新的生长点。

　　优秀的历史剧剧本都有自身独立的历史和文学价值，王朝柱的剧本尤其如此。前不久，重大题材小组已讨论通过了电视文学剧本《解放》，并给予高度评价。有理由相信，只要二度创作搞得好，一定能拍出一部达到新水平的重大题材电视剧。

文：李硕儒 出处：中国青年报 2007年8月

    大型电视连续剧《解放》的文学剧本于建军八十周年前夕，在剧作尚未投拍前由中国青年出版社出版。望题生义，人们自然会想到长达三年之久的解放战争。半个世纪以来，不知有多少文艺家在这片题材中耕耘。作者若无足够的膂力，没有新的观念视角、哲思认知，相信是没有勇气涉足其间的。著名作家王朝柱正是以四十年的辛勤研究，背负着神圣的历史使命，耗时数年，成就了这部极具史诗品格的巨作。
    《解放》以上世纪40年代世界大格局的背景来分析，告诉人们：解放既不仅仅是某战役某战局的胜负输赢，也不是简单的一场党争、政争，解放之所以能如风卷残云般地使神州换新颜，其实质乃是中国人民和中国历史历经百年跌打探求后的最终选择。

    作者以科学的历史唯物史观为慧眼，以准确丰富甚至鲜为人知的史料为素材，一件件辨析出当时的历史格局、历史事件，并为每个历史人物做科学准确的性格定位，以人物性格的冲突绘制这部历史。

    这样，无论是以毛泽东、朱德、周恩来、刘少奇、彭德怀、林彪、刘伯承、邓小平、贺龙、陈毅、粟裕等为代表的共产党领袖和将帅，以蒋介石、陈诚、胡宗南、杜聿明、卫立煌、黄百韬、张灵甫、陈明仁、黄维为代表的国民党元首和将领，还是以张澜、黄炎培、李公朴、闻一多、梁漱溟、马叙伦、胡适、陈布雷、符定一为代表的知识分子，以陕西的李大爷、山东的刘大个、定陶的王大娘为代表的人民群众……就是这些人物较量于一个个战役，绘制出一部部战局，再现了那部历史图卷，酿造出作品的浓郁历史感。

    如果说《解放》的史性更多地出自宏大叙事中人物事件的展现，它的诗性则无论在宏大叙事还是在人物个人生命情感体验的叙事中，都不时喷薄而出。如在陕西，毛泽东率党中央和三支队从小河村往天赐湾的转移中，雨夜，山险路滑，胡宗南的二十万大军在后面追击，毛泽东仅以五百人的军队与之斡旋。雨雾中，对面山梁上胡部的篝火明亮可见，胡军官兵的笑语声清晰可闻，毛泽东则从容镇定，拄着那根木棍边率领着队伍走边想着全国战局。从景到人到人物的内心世界，岂不处处洋溢出一股令人慑服的诗情。

    又如孟良崮战役，张灵甫被围后开枪自杀，军民们用小车拉着他的遗体游街示众，陈毅得知后却命部下为他净身，换上一套新军服，皮定均将军还以四百大洋为他买了一口上等棺材装殓安葬，并允许被俘的张部官兵围其遗体送别，这不仅体现了党的胸襟、政策，更饱含着人对人、军人对军人（哪管是敌对阶级的敌对者）的人格尊严的尊重与诗情。

    更不同于以往同类题材作品的是，对毛泽东诗性性格的展现随处可见。比如毛泽东安全转移到朱官寨后，那夜，他踱到小河边，望着高悬的明月，听着隐约传来的山西民歌，见景生情，不禁吟道：“清风度河上，大野入苍穹。佳令随人至，明月傍云生。故里鸿音绝，妻儿信未通。满宇频翘望，凯歌奏边城。”战云滚滚，胜利可期，大战间歇，望着一轮明月，他怎能不想到失散各地的妻儿！这才是人，是毛泽东，诗人毛泽东。

    近年，人们总在探讨宏大叙事、家族叙事、个人生命情感体验叙事这些大题目，这自然是个十分有价值的命题，但从《解放》可以看出，只要运用得好，这三种叙事有时往往是互相渗透、互相依存、相得益彰的。《解放》所以熔铸出浓郁的诗史品格，正是这三种叙事相互支撑渗透的结果。

    《解放》的另一特色是或明晰或模糊的揭秘性。如张冲、郭汝瑰、汪德昭、熊向晖、韩练成……这些打入国民党高层的内线共产党员，有的成为国民党国防部的关键人物，有的成为顾祝同的参谋长，有的成为胡宗南的机要秘书，有的成为敌46师师长……他们以各自不同的双重身份经风斗险，在刀光血影中为这段历史做出了无可替代的贡献。如今能够对这段历史真实地书写，不光突出了作品的史诗品格，增强了可读性，也为那些长期战斗在敌人内部的优秀共产党员们正了名、作了传、还原了他们历史的本真形象。