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经纪人弗兰克为了躲开一场无聊的会议，他意外闯进太阳马戏团……火焰人莫瑞——每天被火燃烧2分15秒却毫发无伤；服装设计师沃伦——研制一种布料：干得快、不褪色、轻薄透明、富有弹性，就像海豹的皮肤；小丑菲利浦——面对不同的观众，发出邀请，和他一起穿越虚幻的门洞；种种的发现，不仅揭开了太阳马戏团能够不断创造惊奇的秘密，也使弗兰克获得了全新的生命力。加入这场探索之旅吧，你也将发现自己的太阳魔力。

文：子水 出处：新京报 2007年9月

　　无论是从包装还是从书籍的内容本身，《太阳马戏团的魔力》都会让人不自觉地想到《谁动了我的奶酪》：一样简单而感人的故事情节，一样以励志和勇气为主题，似乎每一位读者都能从中获得鼓舞———虽然这些并不一定在自己身上行之有效。看完本书的时间不需要多长，对我这种失败者也没有什么实质性的启发，难免就有点胡思乱想。其实，事隔多年之后，并没有人会追究到底有多少没看《谁动了我的奶酪》的人一事无成，也没有人注意到有多少狂热追捧它的人功成名就。人生重要的是过程，有谁会那么认真地计较一本书对自己产生的影响呢？

　　“一个疲惫的经纪人闯入一个马戏团，只是为了避开一次无聊的会议，在服装设计师、小丑、杂技演员的简单经验中深受启发，从而获得了创新所需要的热情、勇气、灵感、秘诀，抛掉了经验和官僚主义的束缚，感受到了生命自身的鲜活。”《太阳马戏团的魔力》在粉墨登场时，带给新一代读者的还是一个富有所谓人生哲理的故事，与之相同的还有，每章结尾都有“你也能拥有太阳魔力”的若干准则：比如，意外的状况就是发挥创意的契机、时时不忘工作的初衷、了解自己扮演的角色、相信自己的感觉等等“正确而完美的废话”。

　　按理说，这样的故事并无多少过人之处，回顾这几年的畅销书，《给加西亚的信》强调的是忠诚，《假若给我三天光明》强调的是勇气，《谁动了我的奶酪》注重的是与时俱进，《没有任何借口》更是直接将“服从”———这一老板的最爱推到了极致。在这些概念纷纷被人们追捧并遗忘之后，励志类书籍的可信度甚至遭到了怀疑。然而，大众需要希望。在时下，在这个将创新作为民族生命力的国度，没有什么比贩卖“点子”更能引起人们的注意了。由此，创意对于公司如同气质对于女人，日趋重要。而戏法，这样一个充满艺术和刺激的运动、一个体现光荣和梦想的挑战、将赚钱和娱乐紧密相连的表演，使从商业谈判中疲惫不堪的中年人开始反思生活的意义，也使得将赚钱和花钱作为人生终极目标的青年一代找到了最为时尚和富于挑战的职业。应该说，本书的作者和出版人都是很好的社会观察家。

　　今年6月，太阳马戏团中国首演空降上海，时间长达2个月。在漫画家几米度身创作、《蓝海战略》最新成就、克林顿、斯皮尔伯格交口称赞等等广告的狂轰乱炸之下，在上海的文艺圈里也引起了一点反响。不同的是，这个号称全球品牌影响力第22名、上座率高达95%以上的马戏团的节目似乎并未像主办方想象的那样火爆，我所认识的几个朋友在看表演时无不扫兴而归，比较谨慎的说“没看懂”，比较直接的说“还不如公园里的猴子”，看来，魔力并非无所不能，没看懂中国的现状与民意，也会面临冷遇和尴尬。

　　写到这里，忽然想起“创意”和“创意经济”的关系。在面临“消费主义”和“娱乐致死”的指控，文化娱乐业似乎也急需转型，需要一件新的“创意”的外衣来包装自己。然而，这种“创意”如何转换成一种经济，却是一个比较需要耐心探讨的话题。毕竟，拥有魔力的“大忽悠”也只是成功的开始，却并不等于成功。