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　　清末民初，董康、陶湘之影刻本，缮写精美绝伦，今已珍如拱璧。民国时期，张元济先生主事之《四部丛刊》三编，颇为学术界所称道。而鲁迅、郑振铎两先生所编印之《北平笺谱》、《十竹斋笺谱》、《古代版画丛刊》，亦甚有功于学林。至若私家收藏民国老版书者，尤以“五四”以来之新文学书刊，特为世人所瞩目，此当以唐弢为巨擘，而姜德明、陈子善、倪墨炎诸先生，胥各领风骚，书林称羡。
　　建国后至“文革”前十数年间，全国之出版物，何可胜计。其著者有《中国版刻图录》，燏燏煌煌，蔚为巨编。另明清之版本图录，皆为佳臬，允称断代体开山之作，洵学苑之津逮也。近几年，姜德明《书衣百影》、于润琦《唐弢藏书》、张泽贤《民国书影过眼录》及续集相继问世，其内容仍以新文学作品为多，而自成体系之美术书籍图录则世不经见，此乃图书史上之断层。以知极“左”思潮所造成之恶果，何可胜言哉！
　　余邑澄心堂主人吴良忠先生，年轻力学，访书独具慧目，为搜罗美术类书籍，足迹遍及大江南北，风刀雪剑，茅店鸡声，舟车劳顿，靡不之顾。每见异书，辄倾囊购求，以聚书为乐事。前后计得此类书籍凡三千余种，久欲成编而未果。今年春，吴先生就商于余，余嘉其志，即欣然同意合作。时余校注之清《程尚濂集》适付手民，幸稍有闲暇。乃嘱其初选有代表[生之稀见本四百种，经复选殆三百种，仿先师王重民《中国善本书提要》并杨氏《留真谱》体例，亦图亦文，合二而一，循类相从，以时为序。行文实事求是，不矫饰、不妄断。既有别于书话散文，亦不同于学术小品；存原本之真貌，传文献于来日。俾建国十数年间之艺林故实，昭然明世。余今届耄耋之年，谬长吴先生三十余岁，桑榆晚景，溽暑为艰，犹能与其共成此书，为传承文化聊尽绵力，不亦平生之陕事耶？

文：赖志强 出处：南方都市报 2007年9月
　　
　　中国人发展了一种传统，当代人总喜欢收集前朝的旧物，民国人喜欢收集前清古物，而新中国时期的人则喜欢收集民国旧物。正当民国时期的出版物成为收藏热点时，新中国早期的美术刊物也悄然进入公众收藏的视野，成为一种业余的收藏雅好。新近出版的《美术版本过眼录(1949－1965)》是这种潮流信息及时的传达。从该书的序言和后记可以知道，书中所收录的，是从作者吴良忠1995开始收藏的3000多册新中国时期出版的美术书籍中遴选出来的。内容分为“国画、油画、速写、漫画、宣传画等”，“版画、剪纸”，“外国作品集”和“其他”四部分，涵盖了新中国17年(1949－1965)美术出版物的大多数类型，包括美术展览图录、个人作品集、古代美术作品集、国外美术作品集等。这种按题材的分类方法，坦率而言并不太高明，尤其是第一部分“国画、油画、速写、漫画、宣传画等”，列入这个栏目下的书目显得比较含混。

　　既然说是“过眼录”，那当然就不能苛求全面了，但就遴选的书目而言，仍然是相当出色的，这些美术图书大致地反映了建国17年来的美术状况，在某种程度而言，它可以成为这个时段美术史研究可资借鉴的材料。同时，这本书遴选了许多有价值的广东出版的、或活跃在广东的美术家的作品集，例如《广东美术作品选集》、《黄新波作品选集》、《关山月作品选集》等等。可以说，这些书目都是研究广东美术必不可少的参考资料。

　　古籍版本的图书也是历代文人学士的一大收藏雅好，而像美术类等范围较窄的出版物就难以成为一种专门的书籍收藏类别。在中国悠远的出版史中，有“图”的书籍在上古时代就已出现。受到明代商业繁荣的刺激，以及版画插图技术的提高等，图文结合的书籍再度兴盛起来，尤其是那些通俗读物。这个领域吸引了许多著名的画家参与其事，晚明变形主义的大师陈洪绶就曾绘制《水浒叶子》和《西厢记》等版画插图。但现代意义上的美术刊物，可能要到近代中国开埠才出现。1884年4月创刊的《点石斋画报》是这个图像刊物的代表，它以图像为主配以扼要文字的方式反映了当下正在进行和日益变迁中的时事和社会。石印制版技术的广泛推广，使得这种要求高精度的绘画图像复制成为可能。此后，在清末民国时代，以图像为主的刊物得到广泛的出版，包括各种类型的画报、画册等。新中国时代的美术刊物在很大程度上延续着民国时代的传统，但重要的表现在内容上，它们反映了新中国早期政治与艺术之间的互动关系，以及绘画图像所反映的艺术家在面对历次政治运动时所表现的适应性。《美术版本过眼录(1949－1965)》的刊行，有效地见证了这种历史进程。