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　　《戴珍珠耳环的少女》是十七世纪荷兰黄金时代绘画大师杨·维梅尔（Jan Vermeer）的重要成就，这张画以神秘的黑暗为背景，衬托少女侧身回眸、欲言又止、似笑还嗔的情貌。凭此微妙的特征，《戴珍珠耳环的少女》一书的作者崔西·雪佛兰寄情笔墨，大笔挥洒出女主角葛里叶的现代女性特质，小说并没有演变为好莱坞大片里丑小鸭变天鹅的传统套路，葛里叶虽然获得了维梅尔的心，并且深深地影响着他的艺术创作，但是最终落得满身是伤，退出朱门，返回幽巷的旧居，淡出出焦黑的画布后，嫁入屠户，坚持自己的选择。
　　《戴珍珠耳环的少女》一书作者崔西·雪佛兰，一九六二年出生于华盛顿首府，一九八四年迁居英格兰，一九九四年她从英国東安哥拉大学毕业后，获得创意写作硕士学位。崔西与丈夫及儿子居住于伦敦。她希望能看遍维梅尔一生中所完成的三十五幅画作的真迹（如今她已看过二十八幅）。《戴珍珠耳环的女孩》以过去时代女人试图突破环境限制、改变自身命运为描写主题，加上作者对维梅尔的透彻研究，使得该书在美国图书排行榜上高居不下。
　　与达·芬奇《蒙娜丽莎》齐名的杰作。此画面世三百多年来，世人都为画中女子惊叹不已：那柔和的衣服线条、耳环的明暗变化，尤其是女子侧身回首、欲言又止、似笑还嗔的回眸，唯《蒙娜丽莎》的微笑可与之媲美。画中女子的真实身份，亦如《蒙娜丽莎》一样，是一个千古遗谜。

文：柳已青 出处：东方早报 2007年10月

　　她从荷兰著名画家维梅尔的经典名画中走来，戴珍珠耳环的少女，葛丽叶。她生活在一个平静的小镇，一个停泊在运河畔的小镇———台夫特，她生活的平静被打破了。她的父亲，一个瓷砖画匠，在一次生产事故中失去了眼睛和工作，为了养家糊口，葛丽叶成了维梅尔家的佣人，为其打扫画室、买肉、洗衣。为什么是葛丽叶？为什么和画家维梅尔相逢?命运的轨迹自有它运行的逻辑。葛丽叶，这个连切菜都把蔬菜摆成不同颜色圆形的少女，艺术的天分隐藏在她美丽的心灵。
   
　　葛丽叶视男主人如诗如神，内心产生了神秘的感情。葛丽叶为维梅尔买颜料，用亚麻籽油为他调制色彩，拥有极高艺术天分的她，竟深深影响了维梅尔的创作，甚至成为画中的主角，却因身份地位的悬殊，空余一场情恨……
   
　　这显然不是罗丹和克洛岱尔故事的翻版。葛丽叶有着简·爱的自尊，有着苔丝的美丽。她在好色的画商、一家之主的老夫人、嫉妒的少夫人以及不懂世事的孩子间周旋，但最终因为身份地位的悬殊，此情终了……少女离开豪门，与一个卖肉的小伙结婚。
   
　　葛丽叶在市集广场的中央，站在瓷砖铺成八角星形状的圆圈里，每一个星角都指向一个选择的方向。她选择了自己的道路。没有做画家的情人，没有去流浪，没有委身于富商，而是找到了平凡而朴实的生活，尽管这生活有些缺憾，可生活，原本就是不完美的。谁能否认，平淡的生活中蕴涵着幸福呢？“女佣终于自由了。”我们为葛丽叶所选择的生活感到庆幸，和奢华与名利非常遥远，但自由，自主，那种生活的质感和滋味，一如小说中飘散的清新、刺激的亚麻籽油味，辛辣中的清冽，微苦中的甘甜，忙碌中的充实，让人享受，忘了尘世的烦忧，这大概就是人生的本来面目。
   
　　《戴珍珠耳环的少女》这部小说，和《达·芬奇密码》一样，试图揭开美术史上经典名画的谜团。维梅尔创作的《戴珍珠耳环的少女》，有着《蒙娜丽莎》一样迷人的魅力。此画面世三百多年来，世人都为画中女子惊叹不已：那柔和的衣服线条、耳环的明暗变化，尤其是女子侧身回首、欲言又止、似笑还嗔的回眸，那眼神和欣赏画的人的目光碰撞，就会有触电的感觉，让人的心里产生莫可名状的美感———纯粹的、细密的感触。画中少女的表情，唯有《蒙娜丽莎》神秘的微笑可与之媲美。戴珍珠耳环的少女回眸一望，千娇百媚，让人想起《西厢记》中的那句唱词：“怎敌她临去秋波那一转。”
   
　　“她踯躅于明暗之间，仿佛此去即与我们永别。”画中女子的真实身份，亦如《蒙娜丽莎》一样，是一个千古遗谜。这种令人猜测的谜团为小说创作留下了巨大的空间。美国女作家特蕾西·雪佛兰深深迷恋维梅尔的艺术风格，她无数次地欣赏《戴珍珠耳环的少女》真迹，从中获到灵感，写出小说版《戴珍珠耳环的少女》。小说以维梅尔创作此画为核心，巧妙地镶嵌进了画家另外重要的名画，以细腻的笔触与独到的视点，刻画出画家与妻子及少女之间的复杂关系。小说《戴珍珠耳环的少女》诞生后，电影《戴珍珠耳环的少女》于2003年推出。一幅油画，一部小说，一部电影，可见“戴珍珠耳环的少女”的艺术魅力。

文：郭江涛 出处：南方都市报 2007年11月
　　
　　精练，还称得上优美的文字，将一个挑选女佣情景描绘得像一次买卖奴隶的交易，这就是美国作家特蕾西·雪佛兰的小说《戴珍珠耳环的少女》的开场，既令人困惑也倒人胃口。毕竟这是一篇围绕着荷兰著名画家杨·维梅尔的名画构思而成的解谜小说，困惑是再所难免的，而究竟是挑选家庭女佣还是在买卖奴隶，这也跟作者构思的小说主题无关，顺着作者的笔，几个世纪前的荷兰出现了。

　　《戴珍珠耳环的少女》是以16岁少女的嘴唇、眼睛、耳朵、鼻腔和大脑编织而成的故事，在很多时候，葛丽叶不仅是叙述者，还是评论家，她评论一切，包括对那些名画的看法，葛丽叶以各种各样的身份出现，但她终究不像她自己？还是因为她本来就拥有一个令人无法捉摸的性格——特蕾西·雪佛兰在创造一个少女、一个女佣的同时，更完美地创造了一个女巫。

　　而与葛丽叶相辉映的则是，画家杨·维梅尔是一个怪人，是的，他有着艺术家所共有的敏感、独立、但同时，作为普通人，作者为了表现他与现实生活的无关，同时也为了营造出一个神秘的形象，与他朝夕相处的葛丽叶对其也是经常只闻其身不见其人，在他不轻易的亮相里，他都几乎从一个不存在的空间突然出现(在没有合理的解释出现之前，我只能理解为他深怀绝世的轻功)，这样的处理虽然未免令人觉得恐怖，但时下流行的爱情故事里，都喜欢加点恐怖的元素，这大概也是为什么真正的爱情故事越来越少，而恐怖的事情司空见惯。

　　实际上，特蕾西·雪佛兰还是倾力创造一个伟大的艺术家，正直、善良这些令人称道的品质同样在杨·维梅尔身上体现，不过作者在描绘富人的时候，习惯性地把他们描绘成贪婪、好色、变态与神经质，而对于穷人则是毫无例外的坚强、勇敢、可怜与不甘心，在这样鲜明的性格倾向之下，正直与善良显得如此廉价，杨·维梅尔反倒是成为小说中真正的可怜人——他对艺术的执著与严谨令人感动，可他的眼光却令人诧异，葛丽叶，一个并不可爱的少女，起码她不如那幅名作看起来让人可亲，但这是特蕾西·雪佛兰揭开的谜底，没有标准答案。

　　艺术不是算术，标准并不清晰明了，这不过是小说《戴珍珠耳环的少女》罢了，画家偷窥女佣，女佣偷窥旁人，旁人偷窥他们，而作家则偷窥名画，是的，这是一部由一系列的偷窥而造就的小说，而偷窥不恰好就是最通俗的戏剧吗——让每个人看懂，也让每个人都看不懂。

　　怀着这样的偷窥之心，小说《戴珍珠耳环的少女》让我们偷窥了一个发生在荷兰的暧昧故事。这样的小说如果变成电影，意大利导演丁度·巴拉斯会把它变成一部叫《偷窥狂》的色情片。英国人希区柯克会把它变成一部叫《后窗》的悬疑片。不过这小说最终由皮特·韦伯拍成了同名电影，我可没打算去看一看，未免太浪费时间了，而比较电影与小说哪个究竟更好一点，有时候既造作也无聊。