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“后安妮宝贝时代”魔女作家，更现代，更激情，更残酷，更汹涌！我就是那个纯洁的贱人！

生活的疼痛，一场场风花雪月的骗局，挣扎的爱情，不羁的性事，与现实游戏不一样的规则，奔波在许多男人之间的女子。——只有目击者，没有裁判人。

这座敏感危险的城市终究是座离别的城市，那些早已成型的暧昧不过是片刻缠绵后的虚假繁荣，如果可以变身，我将会是通灵的小女巫，我的预言真实存在，一切命运都已经在一张张完美的塔罗牌中清晰可见。

如果疼痛像温度计一样，那么看这样一篇文字，就会爆掉最高段的刻度，任疼痛像水银一样喷发流淌。然而，这痛苦，正是这个时代的气息，男人还有女人，彼此制造痛苦，甚至寻找痛苦，才能感觉到自己还活着。 面对《空事》，我们那么多熟悉的元素，艺术电影、摇滚乐、钢琴等等，那都是都市女子的一个个切片。每个人都有过其中的一点愤怒或悲伤，集合在一起，却是如此让人紧张。《空事》像个舞娘，飞扬的文字，其实掩盖了真正的伤痛，坚强的样子，却挡不住血色失去一滴又一滴的哀伤。

文：李伟长 出处：文汇读书周报 2007年12月

    书是一本难以评价的书，作者也是一个难以评价的作者。似乎还没有一本小说让我读完后如此目瞪口呆，心有余悸。虽然小说本身的故事并不新鲜，甚至略显老套，情节也不古怪，多在情理之中。然而这个年轻的作者却生生写出了一种剜心般的痛。更让我吃惊的是她那充满张力、才情流淌的语言，像诗一样迷人。但恰恰是这种制作出来的痛和迷人，以及文本中无处不在的忧郁甚至颓废让我吝啬我的表扬。

    主人公朵格在作者直白的定位中，似乎也不过如此，“白天。她是这座浮华绚烂城市边缘黑色的小妖精。在钢琴上展示她的才华，她的高雅，她的纯洁与美好。黑夜。她是每一个充满爱和幻想的男人身边明亮的小爱人。在床上泄露她的张狂，她的放荡，她的糜烂与邪恶。”然而，千万不要以为作者要写又一个形式上分裂的纯清与邪恶并重的女人，朵格只是爱太多太汹涌，以至于溢了出来，在这个爱情也在稀释的年代，她无法寻找到对等的情感回报。她在寻找、思考，然而她始终缺乏安全感。这种缺乏与钱、与工作、与性爱都无关。我们可以发现神经质的朵格背后是一个最为纯洁的女人，柔弱，善良，所以她注定受尽伤害，来自外界，也来自内心。这种伤害通过文字的倾诉变得像一颗有着强烈传染性的苦药，让读的人也难过起来。

    然而，小说的欠缺处却恰恰在于作者长篇独白般的恣意叙述，尽管跳跃着华丽的词句间，弥漫着波德莱尔一样颓废的情绪，但太容易让人疲劳和伤神，没有养好精神是读不得的，没有足够的情绪是难以继续的。这是一种陷入狂欢状态的写作，真实却又随意，华丽却也充溢臆断。所以，这个小说我不打算读第二遍，因为承受不住。