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雨果作为19世纪前期积极浪漫主义文学运动的领袖，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，贯穿他一生创作活动的主导思想是人道主义，以爱制恶，而《悲惨世界》是最能代表他的思想艺术风格的作品，曾多次被拍成电影，在世界上广为流传，成为经典之作。在这部史诗性的作品中，雨果刻画了从拿破仑在滑铁卢的失败直到反对七月王朝的人民起义这一阶段的历史现实，绘制了一幅规模庞大的社会和政治生活的图画。
    《悲惨世界》一书中，雨果以卓越的艺术魅力展示了资本主义社会奴役劳动人民、逼良为娼的残酷现实。雨果的这部传世之作，创造了一部反映法国现代社会生活和政治生活的长篇史话。全书时间跨度长达近半个世纪，个人命运与历史题材的结合，气势磅礴，色彩瑰丽，最大限度地体现了雨果在叙事方面的过人才华。
    《悲惨世界》既是雨果思想的总结，当然更是十九世纪的历史发展与社会现实生活的产物，这不仅因为它所描绘的图景和它们所包含的历史内容，都直接来自那个时代丰富的历史与观实，而且特别因为它所提出的主要社会问题——即劳动人民悲惨处境问题、它提出这个问题的方式以及它所设想的解决方案，无不打上了时代的洛印。在《悲惨世界》里，疲惫不堪、衣衫褴褛、遍体创伤、为正义事业而奋斗的人们，是一个伟大的整体与象征，人民的象征。他们在事关祖国存亡的时候，会毫不犹豫地走上前线，当事关自由的时候，会筑起街垒。
　　本书从十九世纪三十年代初开始酝酿到一八六二年问世，前后经历三十余年。这一时期正是法国的多事之秋，期间发生过多次革命，政权也在王权制和共和制之间来回变动，雨果的思想也随时代的变动而发生了深刻的变化。因此，一八六二年了版的本书，与雨果酝酿这部小说的初衰有天壤之别。
　　在法国本土，这本书受到了极大的欢迎。在一八六二年七月六日雨果致友人的信中提到：“六天来，巴黎市民阅读甚至“吞食”《悲惨世界》。人们心醉神迷，完全被吸引住了！没有半点异议，没有丝毫的保留。”当初一位很有眼光的年轻出版商阿贝尔·拉克卢瓦以三十万法郎购下十二年的版权，在一八六二年至一八六八年间净赚了近五十二万法郎的巨额利润。雨果在《悲惨世界》里塑造的冉·阿让、主教、珂赛特等众多人物也跻身于为数不多的世界名小说的人物群里，给读者留下了难以磨灭的印象。

金庸：
   我当时所读到的《悲惨世界》虽只是片段，但震撼力强劲无比，以文学价值而言，远远在大仲马、梅里美等人之上。文学风格与价值的高下，即使对于当时我这个没有多大见识的少年人，其间的对比也是十分明显的。

日本作家　池田：
    《悲惨世界》的卷首上印着一句话："只要这土地上有着无知和悲惨，像本书一样性质的书就不无裨益。"雨果的文学热情，与那些隐匿于自己个人的生活世界中，玩弄着近乎独语的、令人费解的语言文字的所谓现代作家的"高雅矜贵"的气派绝然无缘。２０世纪被唤做"战争的世纪"，持续不断的悲惨与杀戮，不正是因为失去了照亮全人类的"人性之光"吗？在这个意义上，我相信雨果是值得一读再读、长读不衰的作家。

青年作家　孟庆德：
    我在少年时候就读了雨果的《悲惨世界》，读得有些早了，我读不懂书中那些有关法庭、监狱、坟场和沙龙乃至巴黎城下密如蛛网的下水道的大段章节，硬着头皮啃下去，心底里让小说抚摸得最柔软的仍是冉阿让的好……２０世纪９０年代初，我再读《悲惨世界》，这才意识到，小说中那些被人们批评为"议论、考证太多，成为书中累赘"的章节，其实全都蕴藏着无法估量的宝藏，那意味着文化，那是世界上的一座高峰，而且可能是比许多高山还要高的高峰。

文：廖淑珍

19世纪前期法国那段变动混乱的历史酿造了一些可悲的故事,也使雨果这个浪漫主义大师塑造了一个反映真实社会的世界——《悲惨世界》。这是一部浪漫主义和现实主义巧妙结合的艺术精品。

《悲惨世界》全书分五部分来写，每一部分又分卷和节，而且每卷每节都有一个恰当的题目,如描写爱波妮出场的那一节时用了一个“贫穷一朵玫瑰花”。作品结构庞大、枝叶繁复，前后出场的的人物上百个，包括社会各阶层，有上流社会的、也有贫民百姓，甚至有小偷无赖们。小说真实地描绘了从拿破仑帝国后期到七月王朝初期法国社会政治生活广阔的画面，对资本主义社会的黑暗和不平予以深刻的揭露，也写出劳苦大众的悲惨命运。作者运用其深厚的文学功底和丰富的社会知识写出了这部巨著，描绘了一个到处漂浮着丑恶灵魂的黑暗世界。

全书的涉及面虽广，但突出一个中心问题，即贫穷人民悲惨的命运和处境。主人公冉阿让生来就是一个悲惨命运的象征，幼年时父母双亡。唯一的亲人――姐姐又是领着七个孩子的寡妇。他本是一个诚实勤劳的工人，只因耐不住饥饿的威迫，偷了一块面包，就受到法律的 严厉惩罚。出于本能的逃跑，却被一次次的抓回，前前后后共判了19年，偷一块面包而被判处19年的刑法怎能不叫人深思呢？这是怎样的一个世界啊？他出狱后受卞福汝主教的感化决心悔过自新，却仍然受到社会的歧视和警察的追埔。在这个故事的发展中又引出了另一个悲惨命运的人物——女工芳汀，原来也是美丽善良的少女，但因失业、挨饿、勒索和坏人的引诱，逼得她走投无路，最终成了被遗弃的不名誉的妇人。芳汀的女儿柯赛特因为是穷人的私生女，在这个“悲惨世界”里，等待她的也只能是被摧残被虐待的命运。

作品中的浪漫主义特征在于通过理想化的情节塑造理想化的人物，书中有着连接不断的离奇故事情节和惊心动魄的场面。里面的卞福汝主教是个完美无缺的基督教人道主义者，他用大德大善的行为感化了冉阿让，使这个受尽迫害而准备向社会报复的罪人变成一个道德家。作者塑造这两个理想化人物形象，是为了渲染用“仁爱”来代替压迫这一思想，在他笔下，“博爱”、“仁慈”能使“悲惨”的世界变成“幸福”的世界。冉阿让和芳汀本是两个没有牵连的人物，但作者用巧妙的艺术手法将两人搭上关系，在多次巧合后，使冉阿让成了芳汀的女儿——柯赛特的父亲，从此给柯赛特安排了幸福的生活，远离那个悲惨世界。还用悠闲的笔调写了柯赛特和马吕斯的爱情故事，似乎有点牵强的发生，但读者都会被他们所流露的真情所折服。这一段爱情故事的插入使这部作品有些活跃的调剂，在战争的炮火连天中飘着一点清新空气。

作品的现实主义特征在于作品准确无误地并完整地再现了滑铁卢战役和1832年巴黎人民起义这一巨大的历史事件，也由此引出了一些人物，并对其勾勒鲜明的性格特征。作者还对巴黎悲惨的贫民窟、资产阶级的家庭生活、新兴工业城镇、法庭、监狱等现实生活作了多方面的反映。

整部作品中，有叙述事件的直畅手法，也有描写景物的华丽语言，抒发情感的真挚情怀，还有蕴含其中的大量哲学原理，都充分体现着作者的博学才识。为体现小说内容的真实性，小偷们对话采用了原版的黑话，这也是一种写作艺术。而且小说里还有一些民谣和一些法国风俗，这些都洋溢着巨著不菲的价值。

《悲惨世界》是19世纪早期法国社会动荡不安的历史再现，其中的人道主义描写，都肯定和赞美人性，人的自由与独立。尽管这一切有着种种时代、社会、阶级、思想的局限，但都是指向人格完善，对人的文明是有意义的。

文：问石
出处：读书 1980年第5期

    雨果的《悲惨世界》里有两个重要人物。一个是元老院的一位元老。他酒后吐真言：“我不让那些无稽之谈牵着我的鼻子走。可是，对于那些下等人，……却应当有一种东西，我们不妨享以种种传说、幻想、灵魂、天堂、星宿，让他们大嚼特嚼，让他们拿去涂在他们的干面包上，两手空空的人总算也还捧着一位慈悲的上帝……”
    还有一位是主教，“多少人在努力发掘黄金。他却努力发掘慈悲心肠。普天下的愁苦便是他的矿。……他脚下有东西供他培根、收获，头上有东西供他探讨思索，地下的是几朵花，天上的是万点星……”
    他们虽然不是《悲惨世界》里的主人公，但却是悲惨世界里永不可少的两个带头人：一个制造灾难，一个忍受灾难。

文：柳鸣九

    流亡在大西洋上的盖纳西岛，１８６１年６月３０日，维克多·雨果，法兰西一代文豪，完成了他的长篇小说《悲惨世界》。

    这是一轴辉煌的画卷。画幅的卷首可上溯到卞福汝主教经历的１７９３年大革命高潮的年代，卷末直延伸到马吕斯所参加的１８３２年巴黎人民起义。在这里，整整将近半个世纪历史过程中广阔的社会生活画面都一一展现了出来：外省偏僻的小城，滨海的新兴工业城镇，可怕的法庭，黑暗的监狱，巴黎悲惨的贫民窟，阴暗的修道院……这一漫长浩大的画轴中每一个场景，无不栩栩如生，其细部也真切入微，而画幅的形象又是那么鲜明突出，色彩是那么浓重瑰丽，气势是那么磅礴浩大，堪称文学史上现实主义与浪漫主义结合的典范。

    小说中的画面描绘，远远超出了表现历史背景与叙述人物故事经历的需要，雨果有意识要为后世留下史笔，他所描绘的两大历史事件滑铁卢战役与１８３２年巴黎起义，就是极为辉煌的两例。更主要的是，他要在小说里写出"本世纪"的历史之流迂回曲折、起伏跌宕的巨变，并且在全部历史景象与过程的中心，安置一个触目惊心的社会现实，即下层人民悲惨的命运。在他看来，大革命后的半个世纪的不同阶段，下层人民的处境同样都悲惨艰难，并无变化，他以冉阿让、芳汀与珂赛特的故事说明了这一点。他在小说的序里就指出了"本世纪"的三个问题："贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱"。因此，可以说作者要绘制的就是那个时代中穷人悲惨生活的画卷。

    这是一部雄浑的史诗，是一个人的史诗，但又不限于个人的意义。主人公冉阿让一生的道路是那么坎坷，几乎具有了各种非凡的活力，他是一个浪漫主义色彩浓厚的传奇性的主人公。这个人物的浪漫主义色彩，更重要的是表现在他的道德精神方面，他的精神历程也像史诗一样可歌可泣。他本是一个本性善良的劳动者，社会的残害、法律的惩罚、现实的冷酷使他"逐渐成了猛兽"，盲目向社会进行报复，以致犯下了真正使他终身悔恨的错事，而这种悔恨却又导致一种更深刻的觉悟，成为他精神发展的起点，促使他的精神人格上升到了崇高的境界。

    冉阿让并不是一个抽象的人。从出身、经历、品德、习性各方面来说，他都是一个劳动者。他体现了劳动人民各种优秀的品质，他是被压迫、被损害、被侮辱的劳苦人民的代表。他的全部经历与命运，都具有一种崇高的悲怆性，这种有社会代表意义的悲怆性，使得《悲惨世界》成为劳苦大众在黑暗社会里挣扎与奋斗的悲怆的史诗。

    就《悲惨世界》在内容上的丰富、深广与复杂而言，它无疑在雨果数量众多的文学作品中居于首位，即使是在１９世纪文学中，也只有巴尔扎克的巨著《人间喜剧》可与之比美。对于它厚实的艺术容积，也许只有借助巨大的森林、辽阔的海洋这一类比喻，才能提供一个总体的概念。

    《悲惨世界》问世以来，已有一个多世纪，它在时间之流的大海上傲然挺立，它是不同时代、不同国度的千千万万人民，不断造访的一块艺术胜地，而且将永远是人类文学史中一块不朽的胜地。