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　　这是一部直接反映反间谍部门的核心机关——无线电侦听与密码破译的作品。本书纵横三十年代，五十年代和六十年代，将间谍战、密码战、无线电侦听熔为一炉，穿插亲情、爱情、革命事业情，超能力者、数学天才、革命志士轮番登场，绝地厮杀。
　　本书叙述了钱之江、安在天父子可歌可泣的一生。父亲钱之江是中共地下党员，他深入国民党内部，在敌人的刀尖上跳舞，最后用生命把情报送了出去。多年后儿子是共和国一个负责无线电侦听和破译的情报机构——特别单位701的干部，为破译台湾特务的密码，先后找来两位异人，一位盲人阿炳，一位数学天才黄依依，同样完成了“不可能完成的任务”。

文：孙洁
出处：文汇报 2006年12月
   
    这两本《暗算》，前一本是小说，后一本是电视剧文学剧本。后者是前者的衍生物。
   
    我先买了前一本（小说），从《听风者》看到《捕风者》，读完了长长短短六个故事，初步领略了秘密战线上那些匪夷所思又惊心动魄的传奇。随后买了小说改编的电视剧的DVD，看完之后又买了后一本（剧本）。这从前到后竟有两三个月的时间。
   
    麦家的文笔并不很好，甚至行文中经常会说一些“车轱辘话”。但是这并不影响《暗算》成为一部惊险好看的小说。小说写了一般人无法接触、无从感知，却永远神秘地、庄严地存在着的一个秘密世界。难得的是，这个世界是以一个个活生生的人支撑起来的，他们各有优长，也各有阙失，甚至其中的个别人有顽固的人格分裂，他们背负起这种神圣使命的动因也各不相同，有人为了幻想中的爱情，有人为了母亲能吃饱饭，诸如此类。这和我们儿时看的听的读的那些英雄故事是多么地不同却又殊途同归，因为，这个人群，不论是精的傻的，美的丑的，终于都要经历一场超越常情常理的生死考验，直至履践他们的诺言。
   
    电视剧选取了小说里的两个故事，又增加了一个故事。我最喜欢的故事是电视剧的《捕风》部分。编剧杨健有非常深厚的文字功底。她笔下的地下党员钱之江，是个大智大勇的哀痛者和幸福者。在死亡面前，钱之江缓缓道出：“我无怨无悔……即便是死，也是如凤凰一般涅槃，是烈火中的清凉，是永生。”这样的境界让我心驰神往。

文：佚名
出处：新浪娱乐 2004年5月

　　麦家的最新长篇小说《暗算》，仍然像《解密》一样引人入胜，十分好读。不知是什么机缘巧合，使麦家闯入了一个秘密世界，挖掘到了如此诱人的题材。《暗算》也好，《解密》也好，光从题目本身，我们就可以感觉到，这是一个我们熟悉又陌生的“特务世界”。我以为，麦家正在创作的系列作品，已构成了一种新的类型小说，我个人称之为“特务小说”。我有种预感，凡小时候玩过抓特务游戏的人，都会喜爱麦家的小说，他不仅唤醒了一代人的记忆，而且在智力上提升了特务素有而应有的水准。他笔下的人物都是非常的天才，当然有着非常的故事，非常的人生和世界。

　　麦家笔下的世界注定是个永恒的深奥的秘密世界，即便像《解密》和《暗算》这样优秀的小说，也仅仅只是触及其皮毛。生活在那个封闭世界中的人物，都有一颗封闭的灵魂，都是非常态的人，非生命的神。他们惟一和生命相联系的通道，似乎只有“人皆有之”的性生活。在麦家笔下，性是这些封闭灵魂的生活亮点，也是这些灵魂的死亡宿命。性与死亡相关联是文学最古老也最富魅力的永恒主题，麦家将此主题发挥了极致。小说有五个几乎为独立的故事和人物，他们各自有专攻的情报领域和身份，搞监听的人叫“听风者”，破译密码的的叫“看风者”，搞间谍工作的叫“捕风者”。到了麦家笔下，这三种人都将死于性。第一出场的人物是瞎子阿炳，这个有着音乐家外号的人是个听力方面的奇人，他能从浩如烟海的声波中找到隐藏得最深的敌人。因为听力太好，以致最后他“听”出自己孩子是个野种。当他从婴儿的声波中发现妻子偷汉的事实后，他选择了自杀。可以说，他是死于性无能。第二个人物是个性欲极强的女数学家，她有着强烈的生理需要和无法抑制的乱伦冲动。虽然她有非凡的天才，能破译世上最诡异的密码，却无助于阻挡她在性生活上付出代价。最后，她未能逃脱情敌的简单谋杀。第三个人物名叫韦夫，性在他命运中没有扮演杀手角色，而是人世间给他的最后一丝慰藉和奖赏。这个勇敢的间谍，在病逝时和一个美女相拥而眠，顿悟了“男人的生命”，同时也加速了他死亡速度。第四个人物死于性的直接后果：生育。但不是死于难产，而是死于她“声嘶力竭的呼唤”。她在生孩子时，不停地呼唤孩子父亲的名字，而此时孩子父亲已经是一个暴露了身份的地下工作者。于是，她的呼唤，成了“不打自招”。

　　这众多的性与死亡的宿命，把那个原本死板的神秘世界撕开了一道人性的缺口，使人们意识到这些自觉封闭灵魂的天才人物其实也是活生生的人，也有人的需求，人的悲欢，人的命运。在这一点上，麦家采用了合理的叙事策略，使原本是类似神的世界，透出了一丝人的气息，从而唤醒了读者的巨大的同情心和理解力。总之，读麦家的小说，既可从高超的智力搏杀中获得阅读的快感，也可从中感觉到生命的悬疑，故事的诡异，人世人事的生生不息和错综复杂。偏执一点地说，又可以一言蔽之：只要有人活着，世界就会继续上演性与死亡的游戏。

文：马口鱼
出处：新浪网 2004年5月

　　麦家的长篇新作《暗算》和之前的成名作品《解密》都是罕见的小说。两部小说是同一血缘的产物，不同的是，麦家的小说技艺在《暗算》中自觉地进步了。事实上，《解密》已是足够的好，百尺竿头要再进一步是非常困难的，麦家却做到了。由此，表明他可以超越现时代小说家的困境。

　　现时代的小说家的困境是全方位的，究其原因，主要是一百多年来的文学发展并没有从整体上促进中国小说真正地成年造成的，太多的垃圾作品占据了文学史，误导了大多数写小说的人，使他们不思进取，以低标准衡量作品的价值，后果是许多极其幼稚的作品也能赢得掌声。关键是，多数人满足于这种无知的掌声，更多的人还在用心追求这种无知的掌声。好在麦家是个自觉者，还是个反抗者，他有足够的才华保证他不与这些写作白痴为伍，他奋力开拓小说的关注范围，提升小说的成熟程度，可谓用心良苦。中国小说必须多几个麦家来一起努力，才有机会真正成年，才有可能产生更多的真正站得住脚的成熟的作品。

　　我们可以简单地来做个游戏，比如我们将当代小说家按“读者作家”和“作者作家”两个假设的概念来归类，中国小说的成熟程度就可一目了然。很显然，大多数小说家是读者作家。在此，并不是说他们刻意迎合读者，而是说他们自己也仅仅是个读者，他们写的东西是从他们阅读的外国作品中模仿而来的。更奇怪的是，几近无限的文学在很长一段时期里，竟然都集中在少数的几位外国作家的影响之下，如此“步调一致”的选择，只表明作家的不成熟和无能。与此相对的，当然是作者作家，也就是真正致力于创造的作家。而这样的作家现在太少了，所以当代小说垃圾太多。

　　毫无疑问，读者作家中也有人能蜕变成作者作家，即超越自我也超越时代局限。要求现时代的作家完全摆脱阅读的负面影响是不可能的，麦家也不例外。可以说，《解密》的前两三万字，充满了博尔赫斯和马尔克斯似的陈词滥调，但到后面，麦家改变了叙事策略，尊重故事本身的节奏，反而游刃有余，达到小说应有的效果。这是个明确的文学事件，写作本身即意味着写作态度的变化。这种变化是前进，是成长，是麦家在完成一个从读者作家变成作者作家的过程。这个过程一当完成，就不会倒退，我们现在读到的《暗算》，明显的比《解密》更精彩，更完美，可以说，是完全成熟的作品。我以为，一个作家都应该像麦家这样努力地去做一个具有创造精神的作者，而不仅仅是个变态的阅读者。《暗算》这样精彩的小说的出现，还提示了文学发展历程的一个新的后果：就像当代人渴望去旅游探险一样，当代读者也渴望在偏远选题中获得阅读的快感。《暗算》刻画的世界正可以满足这种要求。毫无疑问，继麦家之后，将有更多未曾有人表现过的偏远选题将涌现出来。人性的多样性才有可能促成小说多样性，中国小说才有可能走出困境。我确信，《暗算》将成为今年最好的小说之一，出版商可以在定价下面等着可喜的收获了。

文：张文哲 出处：大众日报 2006年8月

　　小说《暗算》逗引着人们内心对常规事物的破坏力。这种新小说模式，符合读者的暗暗期待，从而激活了人们的想象空间，满足了生活之外的一种虚拟体验，可以说是“暗合了公众的窃密心理”。
　　麦家，这个在文坛上默默无闻的角色，随着长篇小说《解密》的问世而在媒体上的曝光率渐渐高了起来。其长篇小说《解密》已先后获得了金芙蓉奖、四川省文学奖、新加坡华语文学奖、2002年度中国长篇小说排行第一名、第六届国家图书奖入围作品、第六届茅盾文学奖入围作品。因为短时间内的突出成就，在有全国108家媒体参与的“2003年度中华文学人物”评选活动中，麦家被评为“进步最大的作家”。评委会送给他的评语非常独特——“从2002年的长篇小说《解密》，再到2003年的《在刀尖行走》、《暗算》，麦家在不断强化自己智性而灵异的写作，创造了一个异于常人的奇幻的小说世界。在他的小说中，人物奇特坚执，择善而生；故事诡秘好看，峰回路转；叙事智慧而真切，细节生动而富有创造性。”小说《暗算》也伴随着同名电视剧的播映而再度引起读者关注；作家出版社也不失时机地推出“红色记忆系列丛书之一”的“大型长篇电视小说，超出原著三十万字，源于原著高于原著”的《暗算》。原著《暗算》比《解密》在结构上有其独特处，在小说品质上更奇峻，可读性更强。应该说，《解密》从题材到人物，到故事的讲述方式，以及人物命运的演绎，都令人感到陌生和奇特，有剑走偏锋、出奇制胜的效果。所以有人把麦家的小说称为“新智力小说”和“特情小说”。但平心而论，《解密》有些地方过于平铺直叙，速度控制得不够，显得缓慢、冗长和琐碎，分散了故事的主流，甚至有评论说，“《解密》的前两三万字，充满了博尔赫斯和马尔克斯式的陈词滥调。”
　　相比较而言，《暗算》的结构有“投机取巧”之处。麦家自己承认：“我经常说这是一部‘抽屉小说’，五个故事各自是独立的，就像抽屉，可以拉出来单独使用，但堆在一起又是一个床头柜，又是一个整体。”《解密》是容金珍一个人、一个家族的故事，而《暗算》集合了5个人的故事。他们中有身怀绝技的侦听员，有资深间谍，有女破译员，还有地下党等。这5个人分别以“听风者”（无线电侦听者、“靠耳朵打江山的人”）、“看风者”（密码破译的人、“善于神机妙算的人”）、“捕风者”（我党地下工作者）为名演绎了一群秘而不宣的天才特工无常的命运故事。每个人的故事都相对独立，并代表了他们在“701”一个时间段的一种人生境遇，合起来就成为5个人50年的历史和故事。因此，在结构故事的技术上，《暗算》取得了“以小见大”、“尺幅千里之势”的艺术效果。对生活在互联网与电视传媒如此发达的现实社会中早已厌倦常规文体阅读的读者而言，《暗算》逗引着人们内心那种对常规事物的破坏力。这种新小说模式的出现，符合读者的暗暗期待，从而激活了人们的想象空间，满足了生活之外的一种虚拟体验，说它“暗合了公众的窃密心理”似乎也是应有之义。
　　如果除却那些充满了与隐秘纠缠的悬疑情节、诡异的想象，我们还能读到生活在那个封闭世界中的人物封闭的灵魂和莫测的命运。瞎子阿炳，这个有着音乐家外号的人是个听力方面的奇人，他能从浩如烟海的声波中找到隐藏得最深的敌人。也因为听力太好，以致最后他“听”出自己孩子非亲生而选择了自杀。女数学家黄依依，是个非凡的天才，能破译世上最诡异的密码，却无助于阻挡她免于情敌的简单谋杀。生育孩子本是女性做母亲的权利，但在小说中，母亲却因不停地呼唤孩子父亲的名字而招致杀身之祸。像这样一些天才，他们暗算别人，也遭到别人的暗算，而命运更在暗算他们。他们的工作以“国泰民安”为终极目标，但因工作本身的保密性，使他们自己失去了甚至是最基本的人身自由，以致连收发一封信都要经组织审查。“在密码这个充满奸诈、阴险、邪恶、惨无人道的世界里，一个桀骜不训、带邪气和野性的人，或许更容易生存下去。”生活在一个禁锢的、扭曲的、变态的世界里，天才的命运可能也会失去正常的、健康的生存权。他们能破译世界上最费解的密码，却无法掌握自己生命中的玄机。或许，正是荒诞的现实与命运的“密码”这些构成元素成为《暗算》的亮点。