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小说描写了“女同志”的代言人－万丽在走进机关的十多年中，与女上级女同事之间的相互嫉妒和互相欣赏，与男上级男同事的互相斗争和互相支持互相利用，在这个过程中万丽的成长，万丽的进步，万丽对自己的反省，万丽的世界观人生观的巨大变化等等，既有较强的现实性，又有浓厚的浪漫与理想主意色彩，在一个接一个的故事当中，深刻揭示人性内在的本质和女同志在这个群体中的心灵蜕变。

作家范小青以特有的细腻委婉勾勒出政治职业生活中的女性形象，是当今文学作品中罕见的。

文：谢有顺
出处：南方都市报 2005年11月　　
　
　　范小青的小说，表面看是在描绘密实的经验、喧嚣的现实，其实她真正渴望触摸的依旧是人性的核心。她这部新长篇《女同志》，就为人性的丰富和复杂提供了生动、准确的注解。在此之前，我还没有看见哪一个作家能够将官场女性的隐秘心理雕刻得如此精细、逼真，尤其是女主人公万丽的进取、挫折和每一次心碎，以及她对现实的温柔反抗，的确让我们重新认识了一个广大的、被忽略的人心世界——这个世界不乏人性被格式化之后的虚假，但也残存着一种无法被消灭的温暖和坚韧。范小青在叙事上的仁慈和耐心，正是通过解析这些人性的缝隙而获得了辽阔的生长空间。
　　和那些流行的官场小说所不同的是，《女同志》的着力点并不在于描绘权力的黑幕和欲望的沉浮，相反，作者似乎还有意淡化这一背景，好进一步向人物的内心挺进。体制和个人的冲突，权力和人心的关系，在万丽身上，范小青作了全新的诠释。她是一个小人物，没有经历过大的官场风暴；她没有政治背景，很少攀龙附凤；她有理想，所以一直不曾失去对权力的警惕；她看重感情，所以常常心疼和流泪……这是一个复杂的人。然而，万丽的复杂，更多的是来自内心的冲突:权力的规则总是想把她改造为一个体制的顺民，但在万丽的内心，却对现实一直保持着微弱的抗议；她适应体制，但也从来没有放弃挣扎；她意识到了权力对人的异化，不过还是希望在自己的内心深处，能有一块属于自己的柔软的地方。范小青的笔是隐忍的，她善于在平静的生活下面，写出潜藏在人物内心的风暴，尤其是她对权力场中女性心理的精微把握，达到了同类小说的新高度。
　　正是因为不放过人物内心的每一次细小转折，《女同志》的叙事才会显得复杂和丰富。确实，复杂的世界，需要一种复杂的形象和复杂的精神来诠释它，这是小说的基本使命，也是小说所要面对的艺术难度。本雅明说，真正优秀的小说，是“在生活的丰富性中，通过表现这种丰富性，去证明人生的深刻的困惑”。——《女同志》的丰富，就在于范小青对生活、对人心世界的复杂有着真实的描绘，同时，小说中的每一个人都充满着矛盾、困惑和痛楚:即便像“朴素得有点土”的余建芳，在朱部长临终的时候，也会扑在朱部长身上痛哭，“谁也拉不起来”；即便像伊豆豆这样有点玩世不恭的人，有一天也会对万丽说，“你心肠没有我硬”；而万丽呢，随着她对权力生活的深度卷入，越来越觉得，“自己心里那块坚硬的东西，继续一点一点地在扩大，在扩大。她想制止它扩大，但她制止不住。”
　　——这是非常重要的一笔。一个被动卷入权力场并被权力所格式化的女性，还能对自己的内心变化保持这份警觉，这充分说明，万丽完全不同于一般官场小说中的人物，她的内心，有一股拒绝被权力异化和奴役的冲动，但她对自己的处境也并非时时清醒，许多时候，她的面貌会陌生得令她自己都不敢相信。在一次争吵中，伊豆豆提醒她说，“你为什么不照照镜子？凶悍的女人，权力欲望太强的女人，脸整天拉着沉着，时间长了，五官都往下挂，你照照你自己吧，从前那个靓丽光明的万丽到哪里去了？！”——万丽一心想做一个觉悟的人，可她终究没能逃脱权力的宿命，至少在旁人眼中，她的权力欲望正越来越明显地写在脸上。到后来，万丽自己也承认，“我的心在一点一点地坚硬起来，而且是越来越坚硬，我要是不硬起心肠，我就工作不下去。”
　　万丽也试图对伊豆豆的结论作出抗辩。她心里不服。她在想，“如果她不是一个女同志，而是一位男领导，她的所作所为，会被认为是‘强悍’吗？在男同志身上，这是能力，是魄力，是威信，是强大的信心。可是，因为她是一个女同志，一个女人，她就没有权力大声地说话，不可以挥手，不可以生气，更不可以发脾气……”——在一个依照男性想象来建构的社会体制里，“女同志”一直处于弱者和被照顾者的角色，尤其是在官场，女性更是处于不利的位置。用伊豆豆的话说，女人权力欲太强，令人讨厌，但偏偏大家又认为这样的女人有能力，能当官；反过来，权力欲不强的女人，别人就会认为她太软弱，没有能力，不适合当官，世界就是这样荒唐。——权力把人格式化，权力劫持爱情，权力最终使人的生存变成一片荒漠；对于人心而言，权力粉碎了一切，但它并没有为心提供新的幸福和欢乐。
　　尽管范小青在《女同志》中，有意淡化了权力对个人的挤压，在个人与体制的对抗上，也作了温和的处理，但我们依然能在万丽等人身上看到，个人在权力的缝隙中，为争得一点自己的梦想和自由，惟有艰难地挣扎。而这种矛盾和挣扎、理想和迷茫，以及那些残存在万丽等人身上的个性和良知，或许正是对我们这个变革年代的温暖见证。

文：殷  实
出处：中国图书商报 2005年8月

    我们到底应该如何来看《女同志》？
    或者换一个问题：《女同志》这本书试图要告诉我们的“女同志”，亦即中国今日官场上的所谓女性“政治”人物究竟为何物？如此追究的话，话题有可能会极其复杂，一时间根本就不可能理出头绪：一来，中国的概念中政治一词一直在被误用，以为官场和仕途即“政治”；二来，探讨混迹官场中“女同志”真正的“政治”涵义，也并非小说《女同志》的抱负所在。在以男人们为主人翁的官场小说流行过一阵之后，出现一部以女性人物为主人翁的官场小说，这只不过是品种齐全了而已，就中国文学固执地以“生活”而不是以“现实”为对象的习惯而言，《女同志》的出版，同样是不足为奇。
    改革开放伊始，一个天真烂漫、姿色出众的女大学生，对似乎是从天而降的仕途，由半推半就到欲罢不能，步入“高处不胜寒”的境地，其间伴随着一位小混混丈夫，一位伯乐式的后台人物和一位鞠躬尽瘁死而后已的情夫。在描摹今日中国官场职位升迁、权力更迭和人事变化的一般图景方面，作者所花的气力显而易见，由此而折射出的现实社会喧嚣热闹中的五花八门，可以说几乎面面俱到。所以有人顺手以“新写实”定义之，也算是顺理成章。
    批评家谢有顺先生切中要害地指出，此作在“叙事上的仁慈和耐心”是其特质之一，不过我们也因之须有更大的仁慈和耐心，才可将其读完。女同志万丽辉煌的个人奋斗史，在一种作者式（也就是小说式）的万能引线牵引下，完全木偶化了：不知道是文学经验的欠缺，还是与生活经验有脱节，作者完全是在兀自玩一种信马由缰的纸上游戏——虚拟的而不是令人焦虑痛苦的真正现实，满足着女同志万丽仕途发展的一切要素，车到山前必有路，柳暗花明又一村，当干事，做科员，竞争副职，努力被“扶正”，入党校，接触上层核心人物，调动，升迁至陌生棘手的岗位……不同于张平、周梅森、李佩甫等人男性人物官场小说的地方在于，女同志万丽每到抉择的紧要关头，就会有一位神秘人物康季平随时出谋划策，这位身份是大学教授的万丽前任男友，能掐会算，身边随时备有当地大小权势人物的联络方式，掌握着从县到省权位更替的信息及预兆，能够在女同志万丽于省党校学习期间，使尽解数安排饭局让万丽认识“省里的大秘”，又在女同志万丽出差北京醉酒宾馆之夜打电话通知宾馆方面抢救，并在第二天乘飞机赶到北京暗中陪伴缓解其压力。
    说实话，我几乎完全不能理解作者的良苦用心。若是出于同情“女同志”在官场的特殊磨难，安排这么一个情人加诸葛亮的角色，似乎从根本上削弱了万丽奋斗的艰辛和悲壮；如果透过此种不寻常的男女瓜葛，表达一种所谓的爱情理想，则康季平这个工于心计、将全部气力都花在揣摩权术上的教授先生，可以说简直是庸俗低级到了面目狰狞，又如何能与理想的爱情联系起来！此外，这部作品写了一大堆的书记、部长、主任、市长、企业老总，写了孩子、保姆、司机各色人等，但没有一个人物是有身世背景的，也没有一个人是有内心世界和内在生活需要的，所有的角色都是需要时就出现，不需要就消失。因此，所有的言语、对话、交流、人物关系扭结，就只是为女同志万丽曲折起伏的“事业”而预设，这使小说叙事面临着可怕的平面化、粗鄙化和反智化。如果初萌于上个世纪九十年代初的“新写实”一路发展至今，仍不过在重复着在“时代生活”之后亦步亦趋的老路，满足于表象的“真实”，在如此长篇巨著中持续从事毫无文学兴味的机械劳作，该是多么乏味的工作？事实上，“新写实”小说的最大危害就在于它的非小说化。它一方面模糊了小说与非小说在美学上的界限，也就是让小说承担记录部分生活原貌的任务，但又赋予其轻浮的悲喜剧色彩，另一方面也不可能起到反映现实的“书记官”和“镜子”的作用，甚至对现实本身根本就没有任何兴趣，这决定了此类小说除为电视剧提供脚本外，基本上不存在什么艺术上的独立价值。《女同志》沿袭此路，除说明今日中国小说及小说家的可怕惰性外，别无其他。

——评范小青的小说《女同志》

文：房伟 出处：大众日报 2005年9月

    《女同志》是迄今为止最成功的一本描写中国当代政治女性群像的长篇小说。有人说，政治是男性游戏，即便女性加入也要遵守男性游戏规则。然而，范小青的小说《女同志》，不仅实现了同类题材在主题学上的突破，更为重要的是，它不但拥有对政治原生态犀利准确的文本解剖技术，而且具有美丽妖娆的女性气质和柔韧的女性力量。它展示了女性政治与政治女性在场域互动中的文化内涵，彰显了一位温柔婉约的江南女作家敏锐而深刻的现实批判精神，以及温暖而人性化的文化理解力。
     　　范小青开创了一个独特的女性视角。
     　　目前中国政治小说可分为两大文体。一是反腐小说。这类作品注重意识形态，以宏大主题为纲，以改革开放中大事件为目，以反腐败为关注点，揭示正义和邪恶两大势力斗争，阐明目前中国政治问题的尖锐性和紧迫性，比如，陆天明的《苍天在上》、张平的《国家干部》等；另一类所谓“官场小说”，则关注中国政治生活的复杂性，挖掘官场微妙潜规则，偶发事件背后重重的背景、以及背后人性的挣扎和颤动，这类作品代表是王跃文的《国画》、阎真的《苍浪之水》等。这两类小说的共同缺陷之一，是读者易在男性叙述中迷失方向，进而服从权力对人性的引诱，使作品成为权力结构的一个衍生文化触角，失去应有的批判立场和反思意义。可以说，范小青开创了这类作品的一个独特的女性视角。女性，作为一个男权社会中文化学意义上的“野地”，既能用女性特有的抒情特质，融化政治小说僵硬的叙事，又可对男性的政治文化想象形成颠覆之后的重构，展示文化转型的中国政治原生态的空前复杂性。一句话，关键是从女性的视角，找到了更加真实的人性。
     　　给读者呈现了一个政治原生态场域中真实的女性群像，是这本小说最吸引人的亮点之一。
     　　在上世纪90年代南州市的政治图谱上，平新刚、闻舒、田常规相继出任一把手，在他们背后，则是大大小小的政治势力的妥协和斗法。在这样的大背景下，万丽、陈佳、许大姐、伊豆豆、金美人、余建芳、聂小妹、李秋、林美玉等机关女干部，为了政治理想和前途，一起挣扎在复杂的官场。陈佳和万丽为了提拨，在宣传部搞得你死我活，看似仁慈的许大姐为了丈夫升迁出卖万丽，伊豆豆和林美玉为了换工作，甘心出卖肉体……范小青对女性的狭隘、虚荣、短视和琐碎没有丝毫回避，但她更多思考的，是女性在官场沉浮中人性的冲突和无奈的悲剧。余建芳的任劳任怨、谨小慎微并没有换来职务提升，相反却因个人情感而遭贬斥。她对领导报告的痴迷崇拜，让我们看到了一出悲剧；陈佳与万丽的斗法，最终以两败俱伤结束，而她和崔部长的偷情，造成了她个人生活极大的不幸和阴影；金美人干了一辈子接待工作，只因指出领导一个小错误，就被悲惨地驱逐出接待办；聂小妹在党校的发言，因不符合省领导意图，丧失了最后的升迁机会。同时，作家也写出了这些政治女性身上独有的光彩，万丽的执着、余建芳的勤奋、许大姐的宽容、陈佳的才华、金美人的老练、聂小妹的魄力，都是作家所欣赏并赞扬的。她们共同构成了一幅血肉丰满、生动鲜明的政治女性群像。
     　　对女性政治与政治女性的深刻理解，是该书的另一特色。
     　　如何在宏大视野思考和女性文化身份的叙事优势之间达成和谐，写活女性眼中的政治与和政治要求下的女性，正是该小说女性视角成功的一大秘密。其实，2002年，描写官场女干部的小说《女市长》等书就已进入市场。但是，在反腐小说或官场小说中的女性，大部分显得单薄，且附会于男性视角对权力结构的解读。《女同志》则弥补了这一空白。范小青并不回避当前官场的男性主导作用，例如，向秘书长、孙国海、叶楚洲、康季平等男性对万丽的政治成长有重要作用。向秘书长提拔赏识万丽，康季平借自己在学界的力量，帮助万丽在政治活动中得分，而叶楚洲凭借雄厚经济实力，帮助万丽渡过难关。但是，这本书不仅写了政治生活对女性的强大压力，而且细腻真实地展示了女干部处于政治旋涡中的种种复杂情况，比如男女干部间的微妙关系，女干部们互相倾轧又同情辅助。同时，女性在政治中特有的敏锐和感性，也是女性处于政治生活中有别于男性的特点。她们可以为爱情放弃政治前途，比如陈佳的遭遇；也可放弃理性，放任感情用事，比如许大姐为丈夫升迁不择手段，林美玉为调动“献身”；但是，她们也同样可以凭借女性的柔韧和细致，凭借女性的特殊文化身份，作出许多男性无法实现的贡献，比如万丽顺利完成了复杂的老城区改造，巧妙周旋于叶楚洲、耿总等男性之中，实现了房地产公司的扭亏为盈。这些政治中的女性，耐人寻味地用“女性的政治”，给当代政治生活带来新的不确定性和女性烙印。
     　　其实，“女同志”这个小说名字本身就独具匠心。它既反映了在宏大叙事历史传承中对政治女性的社会期待视野，也暗示了政治女性这种文化身份在当代中国社会中的尴尬和酸楚。应该说，这是一本女性政治人生的心灵日记，是一次成功的对中国政治原生态的女性解读。在这里，女性的情感史、隐私史、欲望史，都被深入到20世纪90年代以来时代发展的主旋律中，展示了女性本身的政治奋斗以及复杂的心态。